(宋)韩元吉
好事近·汴京赐宴，闻教坊乐，有感
凝碧旧池头，一听管弦凄切。多少梨园声在，总不堪华发。杏花无处避春愁，也傍野烟发。唯有御沟声断，似知人呜咽。
韩元吉任礼部尚书时，在1173年阴历三月，受南宋朝廷派遣，往金朝都城汴梁(今开封)祝贺万寿节。在金朝招待宋使的宴会上，有宋朝皇家音乐(教坊乐)的演出，这使词人不胜感慨，因成此作。
“凝碧旧池头，一听管弦凄切。”是对一则唐朝典故的借用。唐时，安禄山叛乱，占据洛阳后曾在凝碧池设宴庆贺，又逼迫许多乐师弹唱助兴。但不少乐师都控制不住内心的悲哀，纷纷垂泪演奏，其中一人忍无可忍，当众抛掷乐器，面向唐京长安方向痛哭，惨遭肢解。词人借用这一典故，既表示了他对金朝及此次设宴的内心反感，又表明了自己受命使金、无奈赴宴的辛酸凄楚心情。“多少梨园声在，总不堪华发。”是对眼见乐师的描绘：宴会上演奏教坊乐的，都是北宋时遗留下来的乐师，他们的演奏水平，仍保留着往日正规皇家乐班的标准，但是这些乐师却已经鬓发斑白、苍老迟暮了。这一句直接表示了对北宋遗留乐师的境况的悯怜与哀叹，又间接抒发了词人对中原失陷多年而未得复归的忧愤与焦虑。
在词人的心目中，这时的汴梁景象是一派凄凉。“杏花无处避春愁，也傍野烟发。”连春季盛开的杏花，也好像充满怨愁，伴同着郊野稀疏零落的炊烟，呈现出闷闷不乐的倦容。“唯有御沟声断，似知人呜咽。”昔日宋朝皇城的御河流水，这时也悄无声响，仿佛是因为了解中原民众的悲哀才这样的。词人对汴梁景象的描绘，也代表了他对整个金朝统治阴冷颓败、毫无生机的看法。
金朝统治下的汴梁之春和人民生活，究竟是什么模样，我们不必细考。诗人作为宋臣，且一直主张抗金北伐，恢复失地，他将敌方的治地看成凄冷荒凉，民怀愁怨，这是可以理解的。诗人正是紧紧抓住人们往往因时异事异而情异感异的心理特征，将本应使人赏心悦目的音乐、春花、故地等，都从沦为敌手的特定情境出发，写成另一番景象和感受。这种变异的审美处理，将诗人对于故国沦丧的内心悲哀与惆怅，表现得愈加深沉、凄凉。