(宋)李清照
蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
这首词现在仍有不少人认为“乃送别明诚赴任莱州之作”，我们觉得与词情不合。赵明诚约于宣和三年(1121)守莱州。此词当为李清照由青州赴莱州，途中旅宿昌乐的馆舍写给留居青州的姊妹的。元代刘应李《事文类聚翰墨大全》后丙集卷四收此词，就题为《晚止昌乐馆寄姊妹》。词中“泪湿罗衣脂粉满”，系指分别时双方的情态；“人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆”合于“晚止昌乐馆”的情况。因此将此词解为寄姊妹之作较妥。
上阕写独居馆舍，回忆送别时的景象。词人从与姊妹们握别的场面写起，“泪湿罗衣脂粉满”，概及送行的和被送的双方，“罗衣”、“脂粉”表明了女性的身份，“满”字极言伤别的感情。继而以唱《阳关曲》披沥难舍难分。苏轼在《论三叠歌法》里说：“旧传《阳关》三叠，然今世歌者，每句再叠而已，若通首言之，又是四叠，皆非是；若每句三唱以应三叠之说，则丛然无复节奏。余在密州，文勋长官以事至密，自云得古本《阳关》，每句皆再唱，而第一句不叠，乃知古本三叠盖如此。乐天《对酒诗》云：‘相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声。’注云：‘第四声，劝君更尽一杯酒。’以此验之，若一句再叠，则此句为第五声，今为第四声，则第一句不叠审矣。”由此可见，李清照说“四叠阳关”并非误写，也非以多唱一叠以表情深。表姊妹间情意深厚乃是“唱到千千遍”。结拍两句，“人道山长山又断”是说人们说山脉绵延，而今自己已走到“山断”之处，言途程遥远。离开姊妹们越来越远了，独坐孤馆之中，听着窗外潇潇雨声。处于离情别绪缠绕之中，又有声声微雨敲窗，犹如击叩着心扉，更感凄惶、哀怨。词从远写到近，实际上是从近想到远，处于孤馆之中，听到雨声想到临别的歌声，见到雨水想到分手时的泪水，馆也孤，人也孤，孤感映照着别情，写足了当时的心境。
词的下阕又回复到临别时的情景：“惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。”上阕写临别时外在的表现，这里转而为内在的心象。“方寸”，寸心，即心。方寸乱，犹言心绪凌乱。忘了酒盏的深和浅，正是方寸乱的具体表现。泪在流，歌在唱，越悲越要唱，越唱心越悲。一声声“劝君更尽一杯酒”频频举杯；一声声“西出阳关无故人”纷纷泪下，自然顾不上酒盏的深和浅了，也就是不计酒的多与少了。其实，这正是讲酒喝得多，酒入愁肠化作惜别泪，酒多泪多，怎不使罗衣尽湿！煞拍“好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远”，这是嘱咐姊妹之词。蓬莱，仙山名，传说在渤海中。李商隐诗云：“刘郎已恨蓬莱远，更隔蓬山一万重。”(《无题》)作者这里慰人也在自慰，我去东莱并不如蓬莱那么缥缈、遥远，“青鸟殷勤为探看”，鱼雁相通，消息常传，还可得到慰安。词情至此昂扬起来，使人由黯然惨别中冲决而出。全词至此，显出了亮色，奏出了清音，精神大振。
这首词上下阕的前三句都是追忆与姊妹离别时的情景，后两句都是写身处孤馆中的心情。上阕的前三句写外观，下阕则写内视。上阕的后两句写得悲抑，下阕则写得昂奋。这样，内外映照，其情同一；先后相比较，格调不同，从而使整首词前后相映相发，多侧面、多层次地展现了内心世界，收到感人至深之效。