(宋)史达祖
夜行船·正月十八日闻卖杏花有感
不剪春衫愁意态。过收灯、有些寒在。小雨空帘，无人深巷，已早杏花先卖。白发潘郎宽沈带。怕看山、忆它眉黛。草色拖裙，烟光惹鬓，常记故园挑菜。
这首词，许昂霄认为它和《寿楼春》均是悼亡之作(见《词林纪事》)。“收灯”已过，作者听到街巷叫卖杏花，想起了妻子(或姬人)生前许多情事，思念深切，便写下了这首词。上片精炼地记事，扣“正月十八日闻卖杏花”；下片形象地抒情，重在写“有感”。词中表达对亡妻深挚的怀念，是梅溪令词中风格比较沉郁的。
“不剪春衫愁意态。过收灯、有些寒在。”开头两韵写”“收灯”过后无人为裁剪春衫而感到愁苦。首句隐含悼念之情，语本元镇诗：“重纩犹存孤枕在，春衫无复旧裁缝。”(《六年春遣怀》)作者在《寿楼春》中也提到剪春衫的情事：“裁春衫寻芳。记金刀素手，同在晴窗。”二、三句点明时间，指出该是剪春衫的时候了。“收灯”，正月十八日。南宋临安风习，上元放灯，十八日收灯。过了“收灯”，严冬已去，天气渐趋暖和，寒意不多了，所以说“有些寒在”。已过收灯，该剪裁春衫而无人为剪，心情愁苦可想而知。“小雨空帘，无人深巷，已早杏花先卖。”写听到叫卖杏花时的情景。句意从陆游诗“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”(《临安春雨初霁》)化出。陆诗表现的是雨后春晨恬美闲适的心境，史词表现的是寂寞清冷的情怀。“小雨空帘，无人深巷，”以见室内室外环境之空寂。“已早杏花先卖”，固然写出点缀初春景色的杏花早开，感叹时光的流逝，也勾引出他对妻子生前招呼买杏花情景的回忆。于今深巷无人，帘幕空垂，伊人已逝，情何以堪！上片写了两件事：一是“不剪春衫”，一是听到“已早杏花先卖”。都与亡妻生前情事有关，描叙中渗透了作者深沉的感叹。过片形象地抒发愁怀。“白发潘郎宽沈带”。“潘郎”，潘岳，晋代文学家。他中年丧偶，早生白发，曾写有著名的《悼亡诗》，“沈带”：沈约的腰带。南朝文学家沈约，曾陈情于徐勉，说自己“老病百数日，革带应移孔”。作者以潘、沈自况，写自己因愁苦而衰老消瘦的情状，其中亦寓悼亡之意。这一韵总上片情事，遥应开头并开启下面的回忆。“怕看山、忆它眉黛。”“它”与“眉黛”是同位语，喻亡妻，代指她的芳容。葛洪《西京杂记》上载：“(卓)文君姣好，眉如望远。”这里由物及人，点出词的主意。下面进而回忆她“故园挑菜”的娇美形象：“草色拖裙，烟光惹鬓，常记故园挑菜。”“挑菜”是我国传统的民俗。在古代，每天春天踏青时节，青年妇女便相率去郊外挖生菜以调春菜吃，谓之“挑菜”。唐宋时挑菜节为二月初二。作者由见到远山，想起了亡妻的眉黛(芳容)。收灯已过，挑菜节快要到来，于是又回忆她“故园挑菜”时的形影。“常记”，足见系念之深。“草色拖裙”语本牛希济的“记得绿罗裙，处处怜芳草”。(《生查子》)“拖裙”不用“连裙”，“惹鬓”不用“沾鬓”或“染鬓”，仿佛自然景物也为她娇美所吸引，极富情韵。下片的回忆，更突出了作者现在愁苦消瘦的情状，描叙不从正面落笔，仅借助于景物烘托渲染，形象鲜明生动。用“忆”、“常记”，表达深沉的感叹。
这首词因事及情。在短短篇幅中记下了“不剪春衫”、听卖杏花声、“怕看山”、“挑菜”等许多情事，由现在写到过去，报发对亡妻怀念之情，内涵丰富，风格沉郁。词有“小雨空帘，无人深巷”的写境与“草色拖裙，烟光惹鬓”的写人，精炼而富于情韵。多用险韵，如“在”、“卖”、“黛”、“菜”等，一般诗词中少用，但在这里用得妥贴自然，无牵强痕迹。这些均可见出作者驾驭语言的工力。