(清)宋征舆
小重山·春流半绕凤凰台
春流半绕凤凰台。十年花月夜，泛金杯。玉箫呜咽画船开。清风起，移棹上秦淮。客梦五更回。清砧迎塞雁，渡江来。景阳宫井断苍苔。无人处，秋雨落宫槐。
明末清初的历史，曾令许多文人感慨低回。崇祯十七年(1644)三月，李自成义军攻占北京，朱由检自缢于煤山。吴三桂引清兵入关，北方官僚地主纷纷迎降。同年五月，凤阳总督马士英等人在南京拥立福王朱由崧，建立了南明政权。南京一直是明朝的陪都，经济与军事力量都强于清人，对南方各省不乏号召力，但由于党争和内战不已，福王政权仅维持一年，南京城破，朱由崧被俘，东南各地，相继失陷。浙江鲁王、福建唐王、两广桂王先后被拥立，但大势已去，数年之间，相继覆灭。
宋征舆与陈子龙、李雯齐名，有“云间三子”之称，为诸生时，共倡几社，在南京有过风流文酒的生活。清兵南下，弘光覆灭，又成“门外楼头，悲恨相续”的最新历史。作者怅想今昔，漫嗟荣辱，写成此词，作期当在中进士之前的顺治二年(1645)或三年秋。
上片以春写昔日繁华，就自身经历的旖旎风情，概言南明的烟花金粉生活。“春流半绕凤凰台”，起句点明昔日诗酒相聚之地。凤凰台在南京凤凰山下，晋升平(一说宋元嘉)中，有鸟集于此地，时人传谓凤凰，因起台于此，名为凤凰台。自李白《登金陵凤凰台》出后，此地更成为诗人雅集之所，作者是几社领袖人物，以“凤凰台”发端，所言甚切。“十年花月夜，泛金杯。”此则杜牧“十年一觉扬州梦”之意，而杜之“青楼薄幸”较实，此“金杯”较虚。自己花月金杯生活的背景，正是“念往昔、繁华竞逐”的时代。当年陈后主(叔宝)常与宫中女学士及朝臣相和作诗，采其艳者制成吴声歌曲《春江花月夜》，此词前三句的“春流”、“花月夜”，实已切其意，为下片“景阳宫井”伏脉。“玉箫呜咽画船开”，玉箫精美，画船艳丽，而“呜咽”二字，岂有“花开不复久”况味？画船开向何处呢？“清风起，移棹上秦淮。”秦淮河其实就是风月场，由文酒之会移向烟花之窟，南明文士的风流生活，于此可见。
下片以秋写今日凄凉，就亦真亦幻的种种意象，寄其亡国之痛。“客梦五更回”，换头当自李煜《浪淘沙令》“罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢”而来，转接自然，虚实兼到。“清砧迎塞雁，渡江来。”捣衣的砧声、塞雁的叫声，不止是“呜咽”而是凄厉了，大雁之渡江南飞，是为了避寒趋暖，国变方殷之时，百姓能展翅飞走吗？十年花月的生活已经结束，南明的繁华不会再来，作者将目光移向陈迹，将感慨寓于历史：“景阳宫井断苍苔。无人处，秋雨落宫槐。”祯明三年(589)，隋军攻占台城，陈后主与张丽华、孔贵人躲入景阳殿之井中，被执，后人因称此井为“辱井”。杜牧《台城》以“谁怜容足地，却羡井中蛙”讥之。凄寂、无人、废井、苍苔、秋雨、宫槐，与上片形成鲜明对照，“予欲无言”，而其意自现。
明季世丁末造，秦淮金粉尤盛往时，学士文人虽慨长安棋局不可问，却又在温柔乡中争掷缠头，复、几二社之似陈子龙者极少。此词反省之意寡，今昔之慨多，自不无缺憾。但能将亡国之痛寓于身世之感，由今视昔之中有深沉的历史意识，仍不失为现实主义的佳作。写来概括精当、转接得法、景中见情、虚实结合、兴寄深隐，读之令人低回婉转，感慨生哀。