(元)赵孟頫
太常引·弄晴微雨细丝丝
弄晴微雨细丝丝，山色淡无姿。柳絮飞残，荼蘼开罢，青杏已团枝。栏干倚偏人何处，愁听语黄鹂。宝瑟尘生，翠绡香减，天远雁书迟。
伤春之作，古代诗词中写得烂熟，难以写出新的情致、新的境界。然此词作者能对自然景物细细观察把握，对人之常情深深涵咏体味，在情与景之间，找出了最佳的交融点。
上片写暮春之景，起句以“丝丝”状“细雨”，是一种静态描写，而冠以“弄晴”二字，境界更活，暮春时节，零云断雨的情景被传神地表现出来。苏轼诗云：“且看鸦鹊弄新晴”，写的是鸟弄晴；苏舜钦诗有“娇云浓暖弄微晴”句，写云弄晴；孟頫则贴近一层，写雨弄晴，这便是词家所赞赏的“前人所未尝道”的“出新”。王维《汉江临眺》诗云：“江流天地外，山色有无中。”状远望山色，水气氤氲，扑朔迷离。而孟頫则稍加点化，以“山色淡无姿”写远处之山的淡雅平实。“玉簪螺髻”，极状山之奇秀，但“远山如抹”，又何尝不是一种平淡之美呢？音乐中有“此时无声胜有声”的妙悟之趣，画面中又何尝没有“此处无姿胜有姿”的淡远韵致呢？接下来三句排比了暮春最有特色的景致，“似花还似非花”的柳絮已然飞尽，迟开的荼蘼也凋谢了，青杏结满了枝头，春天不可挽留地逝去了，给人留下的只有“惜春”、“伤春”的惆怅，只有韵华易逝，美人迟暮的感慨。
下片写人。一位孤独的闺中少妇，妆楼顒望，高台徘徊，栏杆倚遍，却望不到意中人的身影。那流利圆转的黄鹂的啼呜只能增添心中的愁绪。琴瑟本是闺中良友，曾经带给她欢乐，也曾替她驱遣哀愁，近日却再也打不起精神抚弄，任其落满了尘上。忧思使她消瘦、憔悴。意中人远在天际，传书的鸿雁，为什么飞得这样的慢！寥寥五句二十余字，不仅勾勒出人物的姿态容貌，而且曲曲传达出人物心底的感情流动，十分蕴藉。
这首小词灵动而不浮滑，深婉而不纤弱，意不晦，话不琢，娓娓道来，神味俱厚。