(宋)欧阳修
踏沙行·候馆梅残
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
这是一首写离愁的小词。粗粗一看，上半行者，下半居者，文从字顺，明白如话。但细心寻绎，字里行间，许多曲折，以行者(男)为主，抒写旅途感受，想象闺人怀远，千回百折。首两句对起，勾出春天景色。梅残柳细，仲春将过，候馆溪桥，暗示行旅。“草薰风暖”使用江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草薰”之语，但微变其意专指行者。试想梅残柳细，草薰风暖，跨马缓行，岂不悠然自得？然而“摇征辔”三字却引出无限离愁。从春景之美到离别之苦，这个转折既突然又自然。上文有“候馆”“溪桥”之暗示，本句又有《别赋》之联想，所以乍看为陡转，实际早有伏线。下句“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”是千古名句。一般情理应是时间愈久、距离愈远，印象愈淡。然而“离愁”却正好相反，“渐远渐无穷”。无穷二字用得极为有力，如果换成“深沉”之类，反而觉浅薄无味。“迢迢不断如春水”，以春水之迢迢不断喻愁，既是比喻，又是景物，融情于景，匠心独运。以水喻愁是古典诗词的习惯比拟。如徐干《室思》“思君如流水，无有穷已时。”鱼玄机《江陵愁望有寄》：“忆君情似西江水，日夜东流无歇时。”李煜《虞美人》”问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”这些都可能给欧阳修以启发，但欧词与路途所见之景融为一片，而且春水是增长的，此处用春水为比，正好关合上句“渐远渐无穷”之无穷无尽境界，故这里虽然习用以水喻愁却仍清新可喜。
换头处仍用对起，但句法与开头迥别。特别值得注意的是“楼高莫近危阑倚”之“莫”字，“莫”为劝止之词，有此一字，知所写非女子之实况而为行者之悬想与关切。己之思家，而偏说家人之念己，由彼及此，回旋往复，写法上更深入一层，如王维之“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”高适之“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”笔法。“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，点明为什么“莫近危阑倚”的原因。因为极目远眺也决看不到远去他乡的行人。这句从结构上看和上片的“渐远”相呼应，从过片的居人(女)回到行人(男)，两片浑然一体。“平芜”二句也是词中名句，和范仲淹《苏幕遮》“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”，异曲同工，都是用层进的写法，先写出最远处，然后点出比最远处还远的情思，使人产生无限苍茫之感，进一步浓化深化了离愁。
这首词抒情真切，造语委婉，结构严密又富于变化。这个词牌的句式是上下阕对称的，但作者却能在句式的整齐中体现出情思的错综之美，令人叹服。