(元)许有壬
鹊桥仙·赠可行弟
花香满院，花阴满地，夜静月明风细。南坡一室小如舟，都敛尽、山林清致。竹帘半卷，柴门不闭，好个暮春天气。长安多少晓鸡声，管不到、江南春睡。
《元史·许有壬传》载，有壬于元统二年(1334)拜中书参知政事，知经筵事，遇国家大事多据理力争，颇遭人忌。至元初(元年为1335)，“忌者益甚，有壬度不可留，遂归彰德(有壬家汤阴·属彰德路)，已而南游湘汉间。”此词有“江南春睡”句，证之作者《柳梢青》词记少年寓湖湘读书时度日情况，亦有“梦记当年，此皆身享，好个江南”之语，是在他的词中，洞庭、湘水一带地区亦可称作江南。此《鹊桥仙》词有可能是他辞官南游时所作。
全词写的是一种闲居情致。首韵“花香满院，花阴满地”两句，无甚可说，犹如一池碧水，平平静静地躺在那里而已，然而一加入“夜静月明风细”句，顿生涟漪。第三句用三个并列的主谓式词语构成一个幽静美好的境界，本身自然是写得好，但单独看此句，也只如一块精致的鹅卵石而已，若不投入池水中，涟漪也无从产生。所以这三句相结合，就给人一种新的意会：唯“风细”，可闻“花香满院“；唯“月明”，可见“花阴满地”；又唯“夜静“至此，始得亲接花香花影，始得尽情领略此眼前美景。于“风细”亦再有说。苏轼《洞仙歌》云：“水殿风来暗香满。”风于传送花香之作用也如此。又不仅是这一点。“花阴满地”若没有风，则“花阴”是静止的；若是大风，则花枝乱摇，意趣都不多。唯清风暂至，花影亦随小枝之动而动，才得呈摇曳之姿，此所以曹组《如梦令》“人静，人静，风动一庭花影”成为妙文。唯曹词是落笔明写“风动花影”，此词中花影之动，则于下句“风细”处体会到也。
以上是第一层意。第二层两句，上句说“室小如舟”，本身亦无多含蕴，乃加入下句“都敛尽山林清致”，便开拓出许多情趣来。如陆游的居室“甚隘而深，若小舟然，名之曰烟艇”，“意者使吾胸中浩然廓然，纳烟云日月之伟观，揽雷霆风雨之奇变，虽坐容膝之室，而常若顺流放棹，瞬息千里者，则安知此室果非烟艇也哉！”(《烟艇记》)词作者胸中有山林之思，虽所处仅“南坡一室小如舟”，弥望则皆“山林清致”，收于眼底，惬于心间。“山林”二字，是一篇眼目，执此以理解全词，便易贯通。
下片转从日常生活角度来写。“竹帘半卷，柴门不闭，好个暮春天气。”竹帘、柴门，自是乡居气象。春暮气暖，故任帘半卷，门不关。提这些作甚？似是闲言，却非闲笔。它是为下文“春睡”作衬点的，谓此时宜于睡，宜半帘敞门而睡。但如单写“春睡”便止，意致亦不深，不过画出一个懒散人而已。看他廓而大之地说“长安多少晓鸡声，管不到江南春睡”，这里面才显身分，才有文章，才见主意。作者自泰定元年(1324)任中书左司员外郎(正六品)，历升右司郎中、左司郎中(均正五品)、参议(正四品)、治书侍御史转奎章阁学士院侍书学士仍治御史台事(从二品)、参知政事(从二品)，到至元初，大都在中书省任职，“彤闱紫闼，浮沉十载”(《水龙吟》)，建议颇多，受谤亦不少。此时辞官归里，游寓湘汉，才得摆脱官场牵累。往日“闻鸡趁早朝”，而今闲卧江南，长安(代指京师)多少晓鸡声也催我不动，“山林”之兴，恰在其中矣。试比较欧阳修《早朝感事》诗：“羽仪虽接鸳兼鹭，野性终存鹿与麋。笑杀汝阴常处士(墨迹作“云林高卧客)，十年骑马听朝鸡。”这是在朝人思山林语。王安石晚年罢相隐居钟山，作《渔家傲》词云：“午枕觉来闻语鸟，欹眠似听朝鸡早。”这是山林中人忆在朝时，今已易听鸡为听鹂，住事恍如隔世。此词作者则说长安鸡声管不到江南春睡人，居山林不复以在朝为念；同是说到“朝鸡”，却又是另一境界，别样心情。在元代，汉族人做官不管有多大才能，只能屈居于蒙古人之下，且常遭忌受谤，所以急流勇退的情绪相当强烈。如今得遂此愿，夜则别院赏花，昼则前坡玩景，随时睡个无忧觉，如此便足，何待他求哉！书此意以赠可行(有壬弟有孚字)。与他另一首词所云“薄宦苦营营，半世长亭复短亭。一旦结茅当叠嶂，云屏，朝暮阴晴几样青”(《南乡子·次可行韵》)，似是同时作，可以互参。