(清)宋琬
浣溪沙·乍暖犹寒二月天
乍暖犹寒二月天，玉楼长傍博山眠。沉香火冷少人添。残雪才消春鸟哢，画阑干外草芊绵。几时青得到郎边？
宋琬这首《浣溪沙》，咏写的是传统的闺思题材，取婉雅芊丽笔路，深得北宋词家含蓄之妙，而亦可见自运巧思。短章妍秀，足耐幽寻；新语轻倩，颇堪回味。
上片写春寒凄寂之境，表现闺人孤单清冷意绪。“乍暖犹寒二月天”，交代气候的特点，隐约逗漏出人物心态。阴晴难准、冷暖无凭，这正是令人“最难将息”的早春季节，非惟身体不适，她的心神亦处于失却平衡茫无着落的状态之中。轻寒漠漠，春困恹恹，百无聊赖，惟思睡，“玉楼长傍博山眠”。(博山，形制如海中博山的一种香炉，下有盘可贮热水，使润气蒸香。但是，无绪无情，心思不宁，睡梦何能安稳！接着是“水沉香冷少人添”，更为凝炼深微地表现女主人公的复杂心态。这两句合读，有极丰的情蕴。首先，“君为沉水香，侬作博山炉”(古乐府《杨叛儿》)，已是历来诗文表示男女慕悦的特定意象，李白《杨叛儿》)更以“博山炉中沉香水，双烟一气凌紫霞”来写照双方热恋的浓情；而今呢，水沉香冷，爱情的火焰在对方的胸膛里还有几多热量，又倩谁加温复燃？其次，它还是李清照名句“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”(《念奴娇》)的翻新暗用，通过“歇后”的修辞方式，婉曲表达她既整日思睡又不得不起的烦躁郁闷。再次，“少人添”，还暗示着独自伤春、无人告语的深深寂寞，“女伴有谁来，管领春愁一个”(吴伟业《如梦令》)，她的精神负荷实在过于沉重了！
上片把《西厢记》描摹过的“坐又不安，睡又不稳，欲待登临又不快，闲行又闷”的那种闺怨情怀，以含蓄的语言、腾挪的文笔，深婉地加以示现，读来已觉馀味曲包，情见乎辞。然而上片在全词的结构中并非主要篇幅，仅是铺衬笔墨；词的咏写重点和抒情高潮在下片，那因芳草而思远人的精彩结笔，更足令人击节叹赏。换头，“残雪才消春鸟哢，画阑干外草芊绵。”宕开境界，作者的春风词笔向人物心灵的纵深处延伸。她由睡而起，彷徨徙倚，登楼一望，眼界自宽。这里用欲抑先扬的笔法，先纵笔渲染春光正好、芳草青青的画面。本来长期闭居室内心情郁闷的人，一旦接触大自然充满生气的清新美景，必然耳目一畅，迅即获得“池塘生春草，园柳变鸣禽”(谢灵运《登池上楼》)的鲜亮感受。雪消莺啭，芊绵草绿(芊绵，形容草木蔓衍丛生之状)，无边春色来天地，而诱荡离愁也袭到心头。别情，正与芳草共长。天涯芳草，这在古代诗词中是屡见不鲜的咏写，或言送别，或言怀人，或怨王孙之负约不归，或诉离思之无远不届，佳咏尽多，兹不赘述。宋琬笔下的这句“几时青得到郎边”，偏能熟处见出生新，浅处深入开掘。这里，联类不烦援引，情景但取当前，让“身无彩凤双飞翼”的楼头思妇，找到了传递感情的中介、联系情人的凭借。一方面，遐思追踪长道，愿随车轮共远(王安石《勿去草》诗：“惟有芳草随车轮。”)“青门外，只凭芳草，寻访郎君”(贺铸《绿头鸭》)，一方面，痴想传带信息，唤起别时旧盟的忆念：“记得绿罗袍，处处怜芳草”(牛希济《生查子》)。但这一切“不写之写”，却是以不可知的问句形式表现，更显得声情摇曳，意痴念挚。“几时”，不知何时；“青得到郎边”，不知何地(动词化了的“青”字，脱口而出，极有力度)。当君怀归之日，是妾断肠之时。如此托寄愁心的天然好句，似较太白怀想龙标的“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”更为沉挚，天真、更其痴绝、凄绝！(《白雨斋词话》曾谓“《浣溪沙》结句贵情馀言外，含蓄不尽”，并举吴梦窗“东风临夜冷于秋”、贺方回“行云可是渡江难”为证。其实，宋琬的“几时青得到郎边”，应当也是屈指可数的一个结句好例。