(金)段克己
鹧鸪天·飐飐轻舟逆上溪
飐飐轻舟逆上溪，何时柳树已成围！ 贪看归鸟投林急，不觉残花入座飞。 兰棹举，麯尘霏，新荷挽断有余丝。酒酣却对青山笑，面目苍然不入时。
龙门山水，清美可人，“溪回路更迂，山随行处好”，词人常流连忘返，发出“龙门无限景，岁晚下相孤”的深沉喟叹。初夏一日，他泛舟溪上，饮酒赏景，大醉而归。这首《鹧鸪天》写的就是他泛舟的游历与感受。
首句以顿入法切进游程，镜头一上来就是快舟顺风、破浪疾驶的飞掠画面。“逆上溪”，表明舟行方向，是溯溪而上。逆水行舟，本极艰难迟缓，而冠以“飐飐轻舟”四字，顿有履难如易之意，只觉风声嗖嗖、轻舟如箭、犁浪凌波似滑琉璃；作者挺立船头、风飐衣袂、飘然欲举的快意神态也呼之欲出。“何时柳树已成围！”画面的江岸景观暗中转化为心绪物象，表现出作者因泛舟观景而发生的心理变化。自外入内，化实成虚，有暗转之妙。“柳树成围”，表面写初夏江岸的柳树，成围可抱，绿阴生凉，暗中又拈用东晋桓温惊叹年华易逝的典故。桓温北征，“经金城，见前为琅邪时种柳，皆已十围，慨然曰：‘木犹如此，人何以堪！’攀枝执条，泫然流泪。”(《世说新语·言语》)词人见柳树而惊岁月，吟以“何时”，感慨良深；然用以典故，又极含蓄。接下二句顺势而下，观景写情，两面点到。“归鸟投林急”，是远景，点出时间：黄昏日暮；“残花入座飞”，是近景，点出节令：春末夏初。分别著以“贪看”、“不觉”，遂又转出人物的神情心绪。置身自然，忘怀时间，远鸟近花，目不暇接，词人适才一瞬间的心惊神动似已淡远化开。
换头继写舟中把盏。意承而笔转，另辟新境。兰浆举，轻舟摇进；金盏满，麹尘(指酒香)浓烈。气氛松快而神韵悠扬。意惬兴浓之际，小舟荡进了荷花丛中。新荷鲜衣，亭亭玉立，娇红嫩绿，明洁可爱。词人不禁伸手舟外挽采一株。荷断丝连，余丝飘袅如银线。“丝”者，思也。注目出污泥而不染之新荷，词人心中怅思又生。“有余丝”三字语意一顿，作沉挫之势，欢快节奏忽而放慢，状出他把玩新荷、兀然沉思的情态。此曲上下片中，皆于舟游的轻快旋律进行中，浮上一拍沉响，富弦外之音，流露了词人摆脱不开的心头情结。这美酒佳景当前，还时时撩生“柳围”之惊，“新荷”之思，究竟为了什么？结尾二句“酒酣却对青山笑，面目苍然不入时”，顾言其他，以笑作答，自嘲收场。“面目苍然”，谓老人饱经风霜的苍老容貌；“不入时”，言为时髦少年不屑一顾。好景助饮，颓然酣醉，憨对远岸如迎似送的青山呵呵发笑；老狂且痴，自笑不入时人耳目。在这狂放不羁的朗朗笑声中，人们可以捕捉到词人心灵深层“不入时”的孤独感和寂寞感。段克己生逢金元之际，后半生入元，抱节隐居龙门山中。时流小辈纷纷变节投靠新朝，唯词人等岸然独立。放眼世事，他常长叹：“白头老儒最无用，天才鲁纯非时髦。日月消磨两蓬鬓，天地飘零一缊袍。”“古来贤哲仕不达，饥寒不解为身谋。纷纷眼底知音少，几向西风叹白头。”浊世知音稀少，白发无情上头，唯有龙门山水相亲无间，可寄余生，这就是他泛舟游溪时隐时现的心境。写景记游之词，有此深沉之心，自然韵味无尽，耐人咀嚼。
清代况周颐论词曰：“吾听风雨，吾览江山，常觉风雨外有万不得已者在。此万不得已者，即词心也。”强调以心造境。段克己词篇多为入元后作，故国之思、身世之感，常流露于不自知，观景叙事中时生无端哀怨怅触，乃词心酝酿而出为词章。不曾作态，深情动人。故而其词意志苍凉，“清劲能树骨”(《蕙风词话》)，属金词中之上乘。