(元)张翥
南乡子·驿夫夜唱《孤雁》，隔舫听之，令人凄然。
野唱自凄凉，一曲《孤鸿》欲断肠。恰似《竹枝》哀怨处，潇湘，月冷云昏觅断行。离思楚天长，风闪青灯雨打窗。惊起小红楼上梦，悠扬，只在佳人锦瑟旁。
此词是词人于行旅途中，夜间卧船听驿夫在野外唱《孤雁》，声调凄然，有感而作。
首二句叙事。“自凄凉”，就唱者落笔，是客观描述；“欲断肠”，就听者落笔，抒发己情。行旅之人，本即寂寞孤单，听此凄凉之曲，更何以堪？“凄凉”是抽象的情感，下文则化抽象为具体。传说舜南巡而不返，葬于苍梧之野。舜的两位夫人娥皇、女英追至潇湘，恸哭泪下，沾竹成斑。《孤鸿》之曲，凄凉程度不减娥皇、女英“啼枯湘水竹”。“潇湘”，暗含南岳衡山。衡山有回雁峰，传说雁飞至此而还。“月冷云昏觅断行”句是由曲调的凄凉，想象出孤雁独飞的凄凉。月曰“冷”、云曰“昏”，冷色与暗色衬托其凄凉，或从唐人崔涂“渚云低暗度，关月冷相随”的诗句化出，又杜甫诗云：“谁怜一片影，相失万重云。望断似犹见，哀多如更闻。”似可移来作“觅断行”三字的注脚。失群的孤雁，或在幽冷的月下，或在昏暗的云层，日夜兼程而飞，为的是寻觅不知何处去的伙伴，直飞到潇湘之滨，回雁峰头，却始终觅不到伙伴之影，如何不凄凉！而凄凉的孤雁，不正是孤独寂寞的旅人的写照吗？
上片写失群孤雁的凄凉，下片转写自己离思的凄凉。“离思楚天长”，“楚天”，与上片“潇湘”绾合。一方面，失群孤雁仿佛仍在辽阔无边的楚天寻觅，一如宋人张炎《解连环》词所写：“楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。”另一方面，词人还以楚天的无际暗示自己离思愁苦的无涯。换头既承接上片，又极为自然地转入己身。词人卧于舫中，“风闪青灯雨打窗”，环境的凄凉及其心理的凄凉，又岂在“月冷云昏”时的失群孤雁之下？“惊起小红楼上梦，悠扬，只在佳人锦瑟旁。”梦中，词人被撼船的江风和打窗的夜雨惊醒。原来，词人梦见自己回到小红楼上，在弹奏着琴瑟的佳人身边。张炎同上引词云：“：锦瑟弹怨。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。”钱起《归雁》诗云：“潇湘何事等闲回？水碧沙明两岸苔。二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。”佳人弹奏锦瑟，所寄寓的也是相思之苦。自己因离思而梦红楼佳人，而所梦佳人则也因离思而寄情琴瑟。既想佳人，又为佳人设想，从两面写来，一倍其凄凉苦绝。梦醒了，佳人不能相见，然而自己的心又何尝片刻离开佳人——听夜唱而联想是如此，梦中是如此，醒来还是如此”！篇末点醒了词旨。
听曲听歌，往往能使人产生某种联想，作者于旅途舫中夜听野唱《孤雁》，因而联想到与佳人的别离，离思甚苦，仿佛自己就是那头离群的孤雁，立意较新。上片渲染孤雁失群的凄凉，正是为下片写离思凄凉烘托气氛。宋人柳永《八声甘州》：“想佳人妆楼顒望，误几回天际识归舟。争知我倚阑干处，正恁凝愁。”是一笔双绾人我之写法的名例；此词借一梦境兼写我与佳人两面，与柳词异曲而同工。