(宋)魏夫人
菩萨蛮·溪山掩映斜阳里
溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。
相传此词为词人因思念丈夫曾布外出三年没有返家而感发。全词以景寄情，景色如画，情意缱绻。
映入读者眼帘的，首先是一个碧水苍山、清雅美丽的村落。“溪山掩映斜阳里”，起首描绘就颇有魅力。碧溪清浅潺缓，峰峦叠翠绵延，傍山斜晖脉脉，临水青山依依。山光水色互相掩映，何其明丽绚烂！“斜阳”，点出黄昏时分。“掩映”，写出溪山奇幻静姿。次句“楼台影动鸳鸯起”，紧接上句写山村风光的迷人动态。山上的树木花草和溪边的亭台楼阁倒映水中，一片宁静。晚风徐徐吹来，水轻轻荡漾着，倒影也微微震颤着，对对鸳鸯因之而惊起，一切出自天然，又极具情韵。“影动鸳鸯起”，暗示有风。刘禹锡《浪淘沙九首》其二云：“无端陌上狂风急，惊起鸳鸯出浪花。”鸳鸯，点缀画面，又有起兴作用。它使整个境界平添了无限生机，又与下片离情关合。
接着词人视线由溪中而移至对岸：“隔岸两三家，出墙红杏花。”隔着一条溪水，眺望彼岸，只有两三户人家几株红杏悠然伸出篱墙。这使上下句得到有机缝合。“两三家”，炊烟稀疏，幽静冷清之状可知。“出墙红杏花”，点明暮春时节，同时添加热闹气氛。它使我们自然想到叶绍翁《游园不值》中的名句：“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”魏夫人早于叶氏，其妙应属她所独创。“出”字，大有“关不住”之意。大慨那高墙大院中万紫千红、生机勃发的花木，已不安于主人对它的禁锢关闭、都想挤出墙外一睹天地之大，一展它们的丽姿美色吧？“出”，表现了春天万物积极向上、遏止不住的生机活力，也隐含女主人公难以抑制的春情。红杏花似有拟人意味。因此，三、四句不仅形象具体鲜明，而且意蕴丰富隽永，勾人联想，令人遐思，即寓生活哲理，又含审美情趣，并与下片内在联系紧密。薛砺若《宋词通论》评此二句道：即与并时诸贤相较，亦为出色当行之作。
下片从写春景过渡到直抒离情。“绿杨堤下路，早晚溪边去。”这两句由景物带出人物。“绿杨”与“红杏”照应，色彩鲜明，春意盎然。墙内的杏花好奇地探出头来，它看见堤边的垂杨正掠起长长的秀发。在红绿掩映中、堤下小路上，女主人公日日沿着溪水徜徉。她独自在这徘徊不已，定有什么心事吧？
词末两句点明本意。“三见柳绵飞”，说明曾布外出已有三个春秋，三年之中，词人“早晚溪边去”，原来是为盼望丈夫归来。溪水长流恰似她绵绵的情意，柳絮飘飞正如她纷乱的愁绪啊！但“离人犹未归，她的离恨有多深也就可想而知了。此二句与“鸳鸯起”呼应，有对比映衬、突出离愁之效。有首作者不详的《送别诗》，很切合此情此境：“杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？”(见《中国古典诗歌选注》)折柳赠别是中国古代风习，大概词人见柳就生情吧？三年目睹，怨情该何以堪！三年春光已悄悄逝去，惜春伤春之情不言而喻。
这首词上片写景，下片抒情，以活泼流动的溪水为线贯穿全篇，浑然一体，韵味不尽。用鸳鸯起兴，借杏花、柳绵寄情，寓时序更替于景物变换之中，笔触自如蕴含，情与景衔接有机，极富诗情画意。