(清)贺裳
《蝶恋花·薄暮银塘风色静》
薄暮银塘风色静，闲倚雕阑，自赏娉婷影。一簇芙蓉相掩映，唾花落处游鳞竞。女伴潜呼浑未醒，横睇回波，才讶红妆并。飞尽残霞天又暝，柳梢笑指新悬镜。
这首小令刻划少女情怀丽而不俗，格调清新。全词着力于一个“静”字，人、景俱静，以静见心。在特定的时间、环境里，多层次、多角度地拓展出一位临水自赏的少女的心态，别具情趣。
起句直写环境之“静”。夏日，近黄昏，池塘边，风平波静，以“银”字状水色，除了描写夕阳余晖外，更主要地是突出了极静而至凝重，犹如白银的水态。二三句转写人物之“静”。“闲倚”乃无拘无束之姿，状少女仪态之静；“自赏”，为悠然自得之意，显少女心境之静。“雕栏”为物美，“娉婷影”为人美。池水平静如镜，少女临水独照，顾影自怜。景静心静，一切都在静谧之中。第四句由分到合，将上面分写之景与人巧妙地借荷花而融合起来。水中“荷花一簇”，翠盖红裳，丽质天成；岸边少女亭亭玉立，艳影独照；花似人，人如花。其仪容、姿态均自然比照、掩映，其间的沟通与契合，怎不使少女凝神冥想，如痴如醉？歇拍句以动写静，用意与“鸟鸣山更幽”同妙。“唾花”，为岸上少女沉思中的下意识动作；“游鱼竞”，则是池中生命的积极反应。一“竞”字，既使静寂中显示出运动，充满了生机，又从游鱼身上折射出少女临水自赏、观荷、思索中特有的青春律动。动静相形，更见出生命之宁和。
下片以“醒”写“未醒”，继续在“静”字上写足写透，开拓词境。“女伴潜呼浑未醒”，过片意脉不断，承上而大书一笔，少女“自赏娉婷影“以至于到了忘形出神之境地，连女伴悄悄走到身边、叫唤她，也一点不知，一点不觉。好不容易回过神来，眼波流盼，对身旁出现了一位红妆同伴，不禁感到十分惊讶。一个“讶”字，从少女“醒”后之反应，进一步补足其”未醒”之神情，从另一角度再次渲染少女之心静。最后两句，以景结情，呼应开头，绾结全篇。天际消失了最后一抹晚霞，夜幕沉沉降临大地，明月如镜，不知何时悬挂在柳梢之上。此景亦是少女醒后之见。从近黄昏到黄昏后，少女一直痴迷沉醉于自赏。尽管空间不变，但时间在变，景象亦因此迥然不同于前。但少女因为心静而全神贯注，这时间的流动，景色的变异，她浑然不觉，以至于最后蓦然回首，才恍然大悟。这里值得特别提出的是一个“笑”字。这“笑”，是同行女伴嬉闹打趣之笑，抑或是少女自己含羞之笑，醒悟之笑？“月上柳梢头，人约黄昏后”，在这片空明皎洁的月光下，在这红衣绿裳、清香四溢的“银塘”边，这神秘之“笑”，除了盎然情趣，难道就没有让人深深思考、遐想的“禅机”吗？在这“笑”中，少女情怀，又将随之翻出一层新的意境。