作者： 孙晨
在这水绿色的灯下，我痴看着她，
我痴看着她淡黄的头发，
她深蓝的眼睛，她苍白的面颊，
啊，这迷人的水绿色的灯下!
她两手掬了些谢了的玫瑰花瓣，
俯下头儿去深深地亲了几遍，
随后又捧着送到我底面前，
并且教我，也像她一样的捧着来放在口边……
啊，玫瑰花!我暗暗地表示谢忱：
你把她的粉泽送近了我的颤唇，
你使我们俩底呼吸合葬在你芳魂之中，
你使我们俩在你底香骸内接吻!
啊，玫瑰花!我愿握着你的香骸永远不放，
好使我底呼吸永远和她的呼吸合葬，
——我愿永远伴随这水绿色的明灯，
我愿永远这样坐在她底身旁!
王独清
王独清说过：“我很想学法国象征派诗人，把‘色’与‘音’放在文字中，使语言完全受我们底操纵。”他甚至用这样一个公式来概括他“理想中最完美的‘诗’”：(情+力)+(音+色)=诗。这首《玫瑰花》同样较为明显地体现了他的这种主张和特色。第一节是对诗人痴爱着的一个外国女郎的生动描绘。无疑地，诗中写出了这个女郎的美，但这种美并不主要体现在容貌与形体上——“淡黄的头发”，“深蓝的眼睛”、“苍白的面颊”作为外貌描写来说，毕竟太一般、太平凡了，似乎尚不足以构成迷人的姿色。诗人着意追求的是色彩的交错：水绿色的灯光、淡黄的头发、深蓝的眼睛、苍白的面颊，组成了奇妙的色彩的交融，象一幅色彩斑斓的油画，刺激着读者的视觉。诗中独具的轻柔舒缓的节奏，又如充满深情的乐曲回荡在读者耳边。于是色与音的调和配搭，造成了不同一般的意境，达到了出人意料的效果——一个深情的文静的美丽女郎清晰地浮现在我们面前。王独清将这种手法称之为“色”、“音”感觉的交错，“在心理学上就叫作‘色的听觉’，在艺术方面，即是所谓‘音画’”。显然，这是王独清尽力追求的艺术境界。
第二节是对女郎动作的描绘。调子依然是舒缓的，女郎的动作优雅柔美。从双手掬着玫瑰花瓣，到放在口边低头亲吻，再到轻轻地送到“我”的面前，最后又轻轻地嘱咐“我”也象她一样亲吻玫瑰花……这一连串的动作无不体现了脉脉含情的情态。女郎的动作构成“娴静”的意境，其中却蕴含着炽热的情感奔涌的旋律。这正是王独清自称的：“向‘静’中去寻‘动’，向‘朦胧’中去寻‘明瞭’。”也正是他企图进入的“真的‘诗的世界’。”
第三、四节是诗人情感的直接抒发。在这里他借助玫瑰花这个爱情的象征物，尽兴地倾诉了对女郎的无限深情和痴爱。舒缓的音调和热烈的情感交融在一起，既坦率又含蓄，既高亢又深沉。应当注意，玫瑰花瓣是红色的，映照前面的淡黄、深蓝、苍白，结尾又用水绿色笼罩一切，更显得五彩缤纷。诗人又固执地回到对“色”、“音”的追求上。