作者： 李怀亮
一一夜静水寒鱼不饵。
收拾起钓钩吧。
莫要等清风挟梦来了，
梦里也会有丝丝的凉意。
遥远的梦。遥远的梦。
三年，九年；三十年，九十年；
人生不过百年哪!
待天边飘起一片云时，
花的梦，鸟的梦，月的梦，
都是风里的蜘蛛网了，
残留的许只有这临水的岩石。
风不来，雨不来，
且静听心底的旧情。
心底的旧情也有澎湃声吗?
怕的是年月的来去去来
也象深山古寺的晚钟：
一声，一声，愈长，愈冷，
一直坠落到幽谷之底，
激不起回音，黯然死去。
星星默然流移，
应笑惊飞的野凫。
飞呀，飞呀，飞到天边，水边，
但切记不要发一丝哀鸣：
只有岑寂的太空，
可做永恒的伴侣。
怨风，怨雨，怨无情的露滴。
不信露是天的泪，
信人的泪是露吧。
可惜只剩下干枯的眼。
干枯的眼对着干枯的心。
干枯的人的周围却是汪洋万顷水。
莫辜负这水，这月，这天。
驾着永不系的小船。
载着最沉重的空虚。
问空虚之处还有何物?
除了船中人一切都要笑了：
——笑满船空载明月。
金克木
这首诗一开始就把我们带到了体验的深处：“夜静水寒鱼不饵”，既有听觉、触觉也有视觉，似一幅宁静的寒江图；“清风挟梦来了”，是一个鲜明的立体化形象，梦里觉触到的是“丝丝的凉意”，诗人把感觉的各种因素调动起来，既形象鲜明又意态朦胧地构筑起了一个孤独、沉寂、冷清的意象世界。在这种寥落冷漠的情绪氛围中也只能收拾起希望的钓钩了。过去的记忆似乎是一个“遥远的梦”，“三年，九年；三十年，九十年”，这四个数字的排列表现了岁月流逝的动态，人生是短暂的，而且说不定什么时候，风云突变，爱情的梦就会幻灭。虽然人生好似一场梦，但在“风不来，雨不来”的宁静时刻，往日的旧情依然会在心底响起澎湃的涛声。但又怕随着岁月的流逝，旧情也会象“深山古寺的晚钟”，“坠落到幽谷之底”，“激不起回音”。“星星(爱情)的默默流移”，惊飞了孤独的野凫(诗人自比)。他慨叹自己孤雁单飞，作伴的只有岑寂的太空；表白自己爱情的坚贞，已经为爱情流干了眼泪，最后只剩下“干枯的眼对着干枯的心”。“太空”、“明月”和“汪洋万顷水”象征着生命和永恒，诗人不愿意辜负他们，心灵是一叶“永不系的小船”，愿载着“最沉重的空虚”去远航，但这种求索是没有答案的，空虚之外也许还是空虚。
全诗六节，并不讲究音韵，全凭情绪的起伏波动来组织结构。作为一首忏情诗，其情感的音符低徊婉转，曲折错落，一唱三叹，抒发了诗人既希望而又失望，欲求索而又害怕空虚，既怀恋旧情而又十分伤感的孤独、怅惘之情。
这首诗对象征手法的运用达到了很高的艺术水平。如感叹爱情的幻灭，他却说“待天边飘起一片云时，／花的梦，鸟的梦，月的梦，／都是风里的蜘蛛网了”。“爱情”是抽象的，便用“花”、“鸟”、“月”来代替，避免了抽象和直露；“梦”也比较抽象，便把梦的幻灭说成是“风里的蜘蛛网”。此外如写古寺的晚钟：“一声，一声，愈长，愈冷，／一直坠落到幽谷之底，／激不起回音，黯然死去。”这简直是把声音当作一个有生命的实体来写。再如“梦里也会有丝丝凉意”、“干枯的眼对着干枯的心”等，意象也都非常鲜明。但这并不是现实主义的逼真的描写手法，而是把客观事物作为诗人主观心灵的对应物来表现的，象征主义的意味很重。