《双虹·蔡其矫》全文与读后感赏析

《双虹·蔡其矫》全文与读后感赏析

这样的景色真是罕见,

两支七彩的巨柱并立水上;

背后尚有昏黄的阵雨,

前面正当夕阳含山。

于是,绛色的榕树闪照在暗绿的高岸,

绛色的渡船起落在晶亮的波间,

绛色的水草摇动晚潮,

绛色的鹭鸶横飞暮天……

直到远山化作朦胧的蓝烟,

直到夜的帘幕垂落江面。

 

1961年

 

 

1961年夏天,我到福建龙海县角美镇,去看老战友。有一天,我从角美步行要渡九龙江去石码镇。当时正阵雨刚过,江上出现两支同样是半节的彩虹,平行而隔着相当距离,印象很深刻。回福州之后,正值省委宣传部召开文艺座谈会,重提“双百方针”。群情欢欣,编辑就向我约稿。我当下就写了三首给他,其中一首即《双虹》。他也明白我是暗寓“双百”,为形势所需,很快刊登。

我写这首诗是受大量写风景诗的苏联诗人普罗珂菲耶夫的《晚霞》的影响,特别是在结构上分前后两阕,甚至前阕的起首和后阕的排比句法,也近似模仿。不过普罗珂菲耶夫用的是俄罗斯的叙述与描绘典型事物的明写方法,我却用中国古典诗歌中的意象和含蓄的暗示手法。昏黄阵雨,夕阳含山,摇动晚潮,横飞暮天、蓝烟,帘幕等等,是旧诗习见的词汇,带有象征性。我曾在五十年代开始研读唐诗宋词,并把最喜欢的诗译成现代口语。这首诗,就是有意运用古典传统手法,以写景来反照现实。风景诗的画面,要有立体感。夕阳和阵雨是一前一后,高岸和波间是一高一低,暮天和晚潮是一上一下,远山和江面是一远一近。蘅塘退士评注的《唐诗三百首》,就有这种手法的指明和评述。风景诗中,色彩很重要,因为感觉以视觉最占先,而色彩要有对比,昏黄,夕阳,绛色,暗绿,晶亮,蓝烟,夜的帘幕,有七个层次。旧诗中又十分强调以动反衬静,并立,含山,闪照,起落,摇动,横飞,化作朦胧,垂落等等的运用,就是为了这个目的。