西方文学·电影·德·桑蒂斯
意大利导演。生于意大利丰迪，早年曾在大学攻读哲学和法律，后人罗马电影实验中心学习导演艺术。1940年，他进入《电影》杂志编辑部工作，该杂志团结了一批进步的意大利电影工作者，其中不少人后来成为新现实主义运动的主将。德·桑蒂斯同他们一道撰写了大量电影评论，二次大战期间，他还以意共地下党员和抵抗运动部队的政治委员身份参加了反对法西斯电影的斗争。1942年，他与维斯康蒂合作写出电影剧本 《沉沦》，并作为助理导演参加了此片的拍摄。新现实主义运动兴起后的1946年，他与维加诺一起创作了电影剧本 《太阳仍将升起》。
1947年，德·桑蒂斯独立执导了他的第一部影片 《悲惨的追逐》，从此开始了导演艺术生涯。影片描写了战后意大利农村立即着手建立社会主义农业合作杜的事迹，头一批合作社碰到的困难，以及它们与试图阻挠其发展的地主和法西斯分子的斗争。是年5月，此片导演应邀去巴黎参加他的这部处女作的首映式，归途中在米兰错过了去罗马的火车，但却产生了 《艰辛的米》。作者通过对南方农村的实地采访和调查，创作出了这部具有强烈戏剧冲突的情节剧。影片以深刻的社会内容和著名女影星西尔瓦娜·曼迦诺的出色表演而产生了巨大的社会影响，拥有大量观众，尽管有人指责导演在影片中卖弄色情。《橄榄树下无和平》(1950) 在形式上更为细致，却未能赢得《艰辛的米》那样广泛的观众。《罗马11时》 (1952)可视作德·桑蒂斯的最优秀影片，也是新现实主义的代表作之一。它是根据一则社会新闻所报道的悲惨事实创作的，反映了罗马工人的生活，影片那巧妙的构思充分显示出了作者创作情节剧的天才。德·桑蒂斯此后拍摄的几部影片没能受到评论界的充分估计： 《安娜·赛契奥找不到丈夫》 (1953)，《恋爱的日子》(1955)、《人与狼》(1956)、《男孩气的女孩》 (1960)。但是，这些影片却显示了导演的明显而独特的追求政治主题和美学分析的倾向。
由于德·桑蒂斯始终不渝地恪守新现实主义的创作方法和美学原则，一贯坚持在自己的作品中反映意大利工人、农民和其他革命人民争取劳动权力和社会进步的斗争，因而不断遭到压制和迫害。他的许多影片遭到禁映，甚至在意大利找不到愿为他提供资金的制片人，因而不得不到国外拍片。1958年，他在南斯拉夫拍摄了《一年长的道路》，反映了修筑山区公路的艰难情形，表现了对社会主义事业充满希望。此片是他回归新现实主义的尝试，但也是最后的尝试，用他自己的话说：“《一年长的道路》与维斯康蒂的《罗果和他的兄弟们》、罗西的《萨瓦托利·朱利安诺》一起，是60年代初对旨在消灭新现实主义的基督教民主党政策表示坚决而应份的最后尝试之一。”1964年，他到苏联拍摄了《前进或死亡》(原名《意大利人——勇敢的人民》，又译《他们走向东方》)，这部场面雄伟壮观的影片，表现了二战期间意大利军队进军苏联但惨遭失败的经过，尽管影片反映的是历史事实，尽管影片中充满了良知和同情，还是有人指责作者挖苦和嘲讽意大利军队。在经过长久的闲散生活之后，他于1973年拍摄了《未来人》，这是一部社会讽刺剧，讽刺了当权的新资产阶级。
作为新现实主义运动的主将之一，德·桑蒂斯以其创作的具有鲜明思想性、政治倾向和高度艺术价值的影片，获得了最有才华的新现实主义电影导演的声誉。意大利著名电影评论家利萨尼在评论德·桑蒂斯的作品时说，他的影片“始终包含着一种寓意，而且是从发展中对待这种寓意的，那就是当权者总是向孤立的个人开火，而受害者就得冒死向那些无耻的当权者反击，并且从集体的力量中获得信心。”这不仅是对德·桑蒂斯的影片，也是对导演本人的最好写照。