西方文学·绘画、雕塑·军械库展览
这个展览的正确名称应是“国际现代艺术展”(InternationalExnibiton of Modern Art)，展出日期为1913年2月17日至3月15日，地点在美国纽约市的69兵团军械库。这是美国现代艺术运动中一件非常重要的事件，曾轰动一时，估计有75000人次参观了展览会。
军械库美展分成两个部分。美国部分的参展者，包括画展的筹备者，大都是尚未接触到欧洲现代艺术的年轻一代和激进的画家，也有一些较为保守的本土画家。其中著名的作品有： 《威廉 · 格列肯斯的《家族》(1911，华盛顿，私人收藏);约翰·史隆的《星期日，妇女弄干她们的头发》 (1912，麻州安多味，菲力普学院阿迪逊美国艺术馆); 阿弗瑞德·毛勒的《秋日》 (1913年以前，私人收藏)。欧洲部分展出了对于当时革命性的现代艺术有奠基作用的19世纪法国传统绘画，如安格尔、鄂简、德拉克洛瓦等。两部分作品相比之下，欧洲画家的作品显然要比美国作者的作品来得更为进步。其中恩利·马蒂斯、欧迪隆·鲁东、保罗、塞尚、布拉克、毕卡索、康丁斯基的作品以及杜桑的 《下楼梯的祼女》(展品第2号，1912，费城美术馆) 最吸引观众，在欧洲这个部分中，参展的流派很多，出现了古典主义、写实主义、浪漫主义、印象主义、后印象主义、新印象主义、野兽主义和立体主义的作品，其中又以法国占多数，但德国的表现主义基本被排斥，意大利未来主义和奥费立体主义也遭到了怠慢。在雕刻方面，参展的作品不多，只有罗丹、阿利斯提德·麦约、布朗库西、威尔汉姆·林布罗克的作品参展。因此这次美展所呈现出的是一个不太完整的现代艺术发展的概况，但另一方面，进步的法兰西绘画和雕塑显示了它的丰富和强大。
对于这次展览，大众和新闻界的反应相当激烈，包括评论家和美国艺术家在内的许多人对此猛烈抨击，他们把马蒂斯拎出来进行辱骂，他们说杜桑的《下楼梯的祼女》是“木瓦工厂里的一场爆炸”，只有批评家弗瑞德瑞克·詹姆士·格瑞哥主张开放胸怀，无论这场论战的结局如何。军械库展览冲击了美国艺术界这是毫无疑问的。它迫使美国画家扬弃学院主义，接受活的传统以及新的独立的形式，使美国懂得了当代艺术的价值所在。在随后的数年里，美国艺术和艺术收藏界出现了很大的变化，新的画廊相继激增，个人收藏也不断扩张，到20世纪中叶止，这些藏品中的大多数，均被学院作为教材而采用，也开放于社会，供大众参观，使这个曾经遭到许多人以暴力相向的现代艺术得以普及和永远的公开展出。