西方文学·邦德
英国剧作家。他出生于伦敦北部一个工人家庭，15岁时离开学校。邦德对学校培养奴性和服从的教育深为不满，学校留给他的唯一美好回忆是由学校组织的《麦克白斯》的演出观摩。离开学校后，邦德到过许多工厂，服过两年兵役，到22岁时开始剧本写作。他的第一个剧本《教皇的婚礼》于1962年12月第一次上演，以后连续上演了许多剧作，主要包括 《得救》(1965)、《清晨》 (1968)、《通向北极的狭路》 (1968)、《李尔》 (1971)、《海》 (1973)、《赌博游戏》 (1973)、《包袱》(1978) 等。
邦德热衷于写暴力，暴力始终是邦德戏剧创作的核心和剧作兴趣的中心，他的多数剧作几乎都有赤裸裸的暴力描写; 在创作过程中，邦德从生物学和社会学的角度对暴力进行了研究，发展了一套系统的暴力理论。他认为，我们生活在一个暴力社会中，暴力形成并困扰着我们的社会，暴力问题是一个毁灭性的问题; 如果我们不停止施行暴力，我们就毫无前途; 那些不让作家写暴力的人就是不让他们写我们和我们的时代，不写暴力会是不道德的。因此，他声言自己写暴力就如同奥斯丁写风俗一样自然。在艺术上，邦德十分重视戏剧对读者和观众的影响作用，他曾一再指出，戏剧是对社会作出判断并且有助于改变它的一种方式; 艺术必须对世界作出解释，而不仅仅是反映它; 新剧的形式将是史诗性的，史诗剧必须分析事件发生的原因。因此，邦德在剧中不仅集中叙述事件，而且对事件加以分析，把分析戏剧化，同时提出严肃的政治和社会问题，激发读者和观众起来改变产生暴力的社会。在这方面，邦德的创作显然受到布莱希特史诗剧的影响。
《李尔》是根据莎士比亚的《李尔王》改编的。在这部剧作中，邦德虽然还没有全面系统地阐发他的暴力思想，但作为邦德创作中的一部重要作品，它仍然体现了邦德暴力思想和剧作艺术的一些主要特点。邦德有意扩大了莎剧中的暴力因素，并使之具有强烈的社会和政治色彩。暴君李尔被非个性化为现代军事集权主义的代表。经过残酷的精神和肉体磨炼之后，李尔幡然悔悟，用实际行动铲除自己曾亲手培殖过的暴力。李尔的两个女儿鲍迪丝和弗特奈尔也是暴力施虐狂的化身。考狄利娅 (她不是李尔的女儿，而是一个掘墓人男孩的妻子) 象征“斯大林主义”，是道德化暴力的代表。剧中充满了暴力和流血事件： 李尔被用现代科学方法挖去双眼，考狄利娅被士兵强奸，等等。显然，邦德把莎士比亚的哲理悲剧现代化为一部描写暴力的社会政治剧，在艺术上，这部戏剧具有荒诞派和史诗剧的特点; 邦德把两种戏剧手法融为一体，从而使《李尔》具有自己的独立的艺术价值。