西方文学·绘画、雕塑·德兰
1899年，在卡里埃的工作室里，德兰结识了马蒂斯，使他投身于绘画生涯受到了鼓励和影响。同所有野兽派画家相比，德兰是具有更规矩、更古典的传统观念的画家。尽管他对野兽派的爆炸性色彩有过强烈的热情，但他经常挂在胸怀则是塞尚、普桑或夏尔丹身上所体现的塞尚源泉。德兰开始企图按照野兽派的风格把印象派及梵高、高更和塞尚的贡献融为一体，并以后来新印象派的作品以试身手。德兰的野兽派绘画，开始选用大面积点彩派的手法进行创作，到后来发展成为自由性的画法，这些特点，在他的早期野兽派风格的作品《伦敦桥》中得到了体现。在德兰的一生绘画中，野兽派风格的绘画，可算是他最优秀的作品。德兰骨子里是一个学院派画家，他只不过是碰巧被卷入野兽派这场革命性的运动中而已，这种瑕疵，在他后期的作品中，变得更趋明显。但是，在这条矛盾的艺术道路中，他却始终未得满足，德兰曾在1906年，与毕加索建立了友谊，这使他卷入了原始立体主义的漩涡。他最先发现了非洲艺术，并使原始主义兴趣在更广的意义上得到了发展。他在1908年创作的《浴女们》结合塞尚、毕加索的原始立体主义研究的结果。但在此之后的几年里，他的方向，总是与20世纪的主流相背离，返回到了19世纪的古典直至文艺复兴。1939年创作的《画家和他的家庭》充分体现出他回到了视觉真实性。这幅画受到超现实主义和神秘现实主义 (magic realism) 的发展的影响。德兰是一个具有许多伟大品质的画家，虽然他有幸处在20世纪艺术诞生的辉煌时期，但他确是一个缺乏信心的人。