具体诗
具体诗是一种借书法艺术创作的诗歌;它采用语言的字母形式与特选的印刷字体将一篇诗歌的词素、单词、语句按照特定的设计进行排列，从而使原来意义平淡的文本显示出十分奇妙的诗情画意。具体诗的另一层意思是指用特选字体镌刻而成的诗作——一种铭文，与古典警句诗的铭刻形式有些相似。具体诗强调直接的空间视觉效果，类似于当代音乐中的“具体音乐”强调直接的立体听觉效果。具体诗作为一种自觉的文学运动，集中体现在戈姆林格的诗集《星座》(1953)之中。戈姆林格是当代瑞士诗人，他主张通过对诗歌文字排列的特殊空间设计，来加强和体现读者对诗作的感受。他和他的同伴还刻意地探索并详细地描述了空间的、音乐的和抽象的概念模式之间的类似性。具体诗现已发展成为一种国际诗潮。这一诗派已经发表过多次宣言，出版过多种诗集。他们的主张接近于未来主义、超现实主义和达达派等现代文学思潮。这一运动的成员包括了巴西、法国、英国、美国以及其他国家的具体诗创作者。这一运动的著名人物有：英国的伊恩·汉密尔顿·芬利，他近期一些在木头或石头上刻成的铭文诗完全脱离了书页而走向了户外;美国的玛丽·埃伦·索尔特，一位研究具体诗的学者;巴西的奥古斯托·德·坎波斯;德国的赫尔穆特·海森比特尔;意大利的卡洛·贝洛里以及美国的埃默特·威廉斯等。
研究具体诗的作家还对“铭字诗歌”“打字机诗歌”“物体诗歌”等以及从属于这一诗派(或者与它有联系)的“空间主义”或“铅字主义”等作了区分。有一个凭经验辨别具体诗的好办法：朗读。一般的诗一朗读便可领会其诗意;如朗读后莫名其妙的，那便是具体诗。因为具体诗犹如图画，是不能靠朗读解意的。以E·E·肯明斯的《95首诗》(1958)中的一首诗为例：
l(a
le
af
fa
ll
s)
one
l
iness
这首形式像日本俳句一样，意义令人难以捉摸的小诗，实际上是借助版式手段产生一种直接视觉效果。试将它横排，它的意思就一目了然了：
l(a leaf falls)oneliness
孤(一片叶落下)独
但是，如此横排，这首名诗便既无诗情也无画意了。作者之所以取上述竖排版式，是为了生动地表现一片叶子缓缓飘落的空间视象，读者在阅读时也被迫放慢其“扫描”过程而与落叶之缓慢同步了。此外，竖排版式中显现出若干个英文中的“l”字母，因它与阿拉伯数字“1”同形，所以又增强了“一片”“孤独”的含义。这首诗的确是运用版式的空间视觉效应、化平淡为神奇的具体诗典范。肯明斯是美国诗坛怪杰，他毕生探索诗歌的版式效果，创作了大量英诗奇葩，上述所引是他所作最奇妙的诗篇之一。
关于现代欧美诗歌中各种排版试验是如何形成具体诗歌的问题，曾有过一些讨论。梅·斯温森的《图像法》(1970)和约翰·霍兰德的《形象排字》(1969)中所提出的造形诗歌，显然属于图像诗歌或者形象诗歌的传统。这一传统从古希腊时代一直延续到近代阿波利奈尔的《书法艺术》。所有这一类诗歌一经人们诵读，便会失去排版形式所呈现的图像象征意义。具体诗的一些更直接的先驱有马拉梅的《骰子一掷绝不会破坏偶然性》;克里斯蒂安·摩根施特恩的《鱼的夜曲》(这首诗用音律符号“U”和“—”组成，其安排形式使人想起一条鱼大张的嘴巴);亨利·巴尔赞进行过的实验;未来派诗人和达达派诗人(如理查德·许尔森贝克)写的海报广告式作品;瓦莱里所作的铭文诗;以及现代派艺术的排版设计。