诗词研究·诗论著述·诗筏
诗话著作。清贺贻孙撰。贺贻孙,字子翼,永新(今属江西)人,明末诸生。明亡不仕。顺治初,特列贡榜,不就。康熙间,荐举博学鸿词科,他剪发衣缁,逃入深山。有《水田居士诗文集》等。《诗筏》一卷,主司空图“韵味”说和严羽“妙悟”、“兴趣”诸说,对明人则基本上非七子,取钟、谭。如说:“严沧浪诗话,大旨不出悟字;钟、谭《诗归》,大旨不出厚字,二书皆足长人慧根。”贺贻孙尤以“厚”字取作《诗筏》评诗的基本论点。他解释诗之“厚”,是指“神厚”、“气厚”、“味厚”,“皆从蕴藉而出”,但也“有同一蕴藉而厚薄深浅异者”要达到“清空一气,搅之不碎,挥之不开”的“化境”,“须厚养气始得,非浅薄者所能侥幸”。《诗筏》评诗,能当此“厚”境的,主要是《诗经》、《古诗十九首》及陶渊明、王维等诗风清远平淡的一派,贺贻孙特名之为“平远”诗派。他指出,“平远”一辞,是从画境取义:“画家所谓平远者,如一幅乱山,几数百里,而烟嶂连绵,看之令人意兴无穷。”抒情诗之外,《诗筏》对叙事诗也发表了一些值得注意的意见:“叙事长篇动人啼笑处,全在点缀生活,如一本杂剧,插科打诨,皆在净丑。《焦仲卿》篇,形容阿母之虐,阿兄之横,亲母之依违,太守之强暴,丞吏、主簿,一班媒人,张皇趋附,无不绝倒,所以入情。若只写府吏、兰芝两人痴态,虽刻画逼肖,决不能引人涕泗纵横至此也。……《木兰诗》有阿姊理妆、小弟磨刀一段,便不寂寞。”这段话已经接触到场面、人物关系、情节等属于叙事诗艺术特质方面的问题,而且从所举诗例分析来看,对其艺术作用,他也已有所认识。有上海古籍出版社《清诗话续编》本。