《词曲总集·别集·词· 乐章集》新诗鉴赏
词别集，三卷，续添曲子一卷，北宋柳永撰。永(980?～1053?)字耆卿，初名三变，字景庄，崇安(今属福建)人。仁宗朝进士，曾在睦州、余杭、昌国、泗州等地为地方官、定海晓峰盐场监官，曾写《煮海歌》，后改官著作郎进京，为太常博士、屯田员外郎等。
柳词多以城市生活、江湖流落、羁族行役的感受，以及男女情爱(女主角多为风尘女子)为题材，并且往往注入了作者怀才不遇、沉沦不耦的身世之感。北宋末的叶梦得云：“柳耆卿为举子时，多游狭邪，善为歌辞。”(《避暑录话》)这部分词中柳氏描写了自己的放浪生活：“帝城当日，兰堂夜烛，百万呼卢;画阁春风，十千沽酒。未省、宴处能忘弦管，醉里不寻花柳。”(《笛家弄》)但更多的是反映了妓女的苦乐，作者往往能以平等的态度深入体察这些风尘女子的心灵，表达她们对于人的生活的追求。《迷仙引》(才过笄年)写出了妓女从良愿望和追求真正爱情的呼声。《昼夜乐》写的是风尘女子的独特的心态。平时她们把男女间的交往看得很淡，当她们遇到自己真正爱的人，也习惯地这样处置，便不觉陷入痛苦和自怨自艾之中。
柳氏所生活的真宗、仁宗朝中，经济发展，城市繁荣，柳永许多词作展示了宋城市的风貌。他笔下的杭州是“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”，“有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌说夜，嬉嬉钓叟莲娃”(《望海潮》)。对于汴京他写得更多，如《破阵乐》描写了仁宗朝时每年三月一日后君臣士庶游赏汴京金明池的盛况，这是一幅气象开阔的社会风俗画卷。
柳词中最多的和艺术成就最高的是描写离情别绪和旅思羁愁的词章。《雨霖铃》(寒蝉凄切)、《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)、《夜半乐》(冻云黯淡天气)、《玉蝴蝶》(望处雨收云断)都是这方面的名篇。
柳词多为长调慢词，并能被于管弦，适于歌唱。这些长调有些是柳氏自己创作或用小令衍演而成的。
在词的写法上柳氏最大贡献是从诗中引入了铺叙法。如《蒿庵词话》所云：“耆卿词，曲处能直，密处能疏，奡处能平。状难状之景，达难达之情，而出之以自然。”无论记事、写景、还是抒情言志都能铺陈开，又能收得拢。与周邦彦和一些南宋婉约派词人不同的是，他很少刻画勾勒，多用白描手法。词意妥帖、语言浅白。柳词中多用俗语，但也有一些比较“雅正”的作品。
柳词在北宋影响极大，首先是市井细民、妓女乐人等喜欢。有“凡有井水处即能歌柳词”之说，这波及到士大夫。王灼言：“今少年……十有八九不学柳耆卿，便学曹元宠。”(《碧鸡漫志》)故柳集在宋即有刊刻，作九卷，按宫调编排，这可能是歌唱的需要。后汲古阁《宋六十名家词》本等均作一卷。朱孝臧据毛扆依据宋本的校补本刻入《彊村丛书》作三卷，续添曲子一卷，有清末民初刻本。
常见者有上海古籍出版社1988年出版社的《词林集珍》本。