《词曲总集·别集·词· 湖海楼词集》新诗鉴赏
词别集，三十卷，清陈维崧撰。维崧见《箧衍集》。
陈氏生活于易代之际，并辗转于生活下层。他注重现实主义笔法，以词的形式描绘下层人民的生活，这在以前是不多见的。如《南乡子·江南杂咏》：“户派门摊，官催后保督前团。毁屋得缗上州府，归去，独宿牛车滴秋雨!”“鸡狗骚然，朝惊北陌暮南阡。印响西风猩作记，如鬼，老券排家验钤尾。”“万艘千船，今年米价减常年。乍可宣房填蚁穴，愁绝，不愿官家言改折。”词中揭示了农民贫困的根源，暴露了统治者压榨农民的罪恶，描绘了吏役凶恶狰狞的嘴脸。也反映了清统治者对江浙一带剥削的沉重。词本来是以抒情见长的，像这样以单纯叙事而又富于感染力量的作品是对词传统的突破。陈词以这种形式反映了社会生活的诸多方面。如揭露清军队的残暴，讽刺贵官横行，描写农民、纤夫、渔父、蚕妇、士卒、健儿、侠客、义士等普通人的生活。
当然，陈氏作品中最多的还是抒情作品。他的许多词中通过怀古咏史描写故园风光来表达对亡明的思念。如《南乡子·邢州道上》：“秋色冷并刀，一派酸风卷怒涛。并马三河年少客，粗豪，皂栎林中醉射雕。残酒忆荆高。燕赵悲歌事来消。忆昨车声寒易水，今朝，慷慨还过豫让桥。”词人路经燕赵之地，从而联想到历史上的荆轲、高渐离、豫让这些富于反抗精神的古代的侠客义士，从中可以感到澎湃于作者胸中的对清统治者不满的怒涛。《望江南·岁暮杂记十首》《望江南·寄东皋冒巢民先生并一二旧游十首》借对江浙一带美丽风景和如皋冒襄所居水绘园的描写以再现昔日江南的繁华，用以反衬今日的凄凉。这种对往昔的追忆几乎成为由明入清许多江南诗人创作的共同主题。直到康熙中叶的孔尚任写《桃花扇》时也没有忘记这一主题。
陈词中还表现出一股难以遏抑的豪侠之气。这种侠气反映了他对理想、对正义的追求和对丑恶的痛恨。如《夜游宫·秋怀四首》《满江红·秋日经信陵君祠》《鹊踏花翻·春夜听客弹琵琶，作隋唐平话话》。如果说《醉落魄·咏鹰》“寒山几堵，风低削碎中原路。秋空一碧无今古。醉袒貂裘，略记寻呼处。男儿身手和谁赌?老来猛气还轩举。人间多少闲狐兔?月黑沙黄，此际偏思汝?”虽然有些“声色俱厉”，但还较笼统。而《念奴娇·读屈翁诗有作》则是直接针对清统治者的。
陈氏还有许多斥责明末佞臣降将的作品，如揭露权奸阮大铖、马士英的《望海潮·题马贵阳画册》;嘲笑叛国降将刘泽清、马逢知的《洞仙歌·途次曹县》《贺新郎·感事》等。
陈词气魄宏大，骨力遒劲。其奇崛兀傲之气，盘旋曲折之笔正是作者悲愤侘傺情怀的具体表现。如《贺新郎·赠何生铁》写道：“铁汝前来者!曷不学雀刀龙笛，腾空而化?底事六州都铸错，孤负阴阳炉冶?气上烛、斗牛分野。小字又闻呼阿里，讵王家处，仲卿其亚?休放诞，人笞骂。萧疏粉墨营丘画。更雕镵渐台威斗，邺宫铜瓦。不值一钱畴惜汝?醉倚江楼独夜。月照到寄奴山下。故国十年归不得，旧田园总被寒潮打。思乡泪，浩盈把。”这首词既是写篆刻家何铁的倜傥权奇之气及其在篆刻艺术上的表现，又是用以寄托词人自己的不平之鸣。
陈词亦具有一往无前、横绝一世的气势，但这与南宋豪放派不同，南宋陈亮、二刘等人往往用咄咄逼人的议论以形成高屋建瓴之势，而陈词大多依靠形象、意境的描绘，如写秋色“悲风吼，临洺驿口，黄叶中原走。”(《点绛唇·夜宿临洺驿》)“秋气横排万马，尽屯在长城墙下。”(《夜游宫·秋情》)
陈氏在保持其豪迈刚健风格的同时注重运用富于色彩的词藻和精警动人的语句。
陈氏是古代词人中存词最多的。陈集所收小令、中调、慢词共四百十六调，词一千六百二十九首，因此也不少草率之作。
陈氏是清初阳羡词派代表人物，其集最初曾与朱彝尊词合刊名《朱陈村词》。后词一直随诗文集以行。
其诗文集名《迦陵文集》，有康熙二十八年(1689)患立堂刊彊善堂本。