清代文学的内容·清代骈文辞赋·清代骈文·清代骈文的文学地位和评价
有清一代，骈文家众多，267年间名家辈出。张仁青在《中国骈文发展史》中总结完备，云：“清代骈文既俨然复兴气象，最早露出头角者，为尤侗、吴绮、毛奇龄、陈维崧、吴兆骞诸人，而陆繁弨、黄之隽、章藻功则其继焉者也。吴兆骞承汉魏之遗，吴绮摹晚唐之作，陆繁弨豪华精整、振藻耀采，尤侗熟精骚、选，间作俪辞，杂以谐噱，遂为四六别调。陈维崧、章藻功虽云导源徐、庾，而体格实近于初唐，绮而能密，丽而有则。毛奇龄才力富健，虽不以骈文名，而所作多合齐梁矩矱，元明鸮音，从是随革。黄之隽艳藻独构，生面别开，唐人精髓，瀹浥殆尽，当时有旷世逸才之目。自兹厥后，骈俪大行，人握蛇珠，家抱荆玉。乾嘉年间，云蒸霞蔚，富有日新。胡天游、袁枚、邵齐焘、王太岳、汪中、吴锡麒、洪亮吉、刘星炜、孙星衍、孔广森、曾燠、阮元诸人其最也。胡天游思绪云骞，词锋景焕。王太岳藻畅襟灵，飆发气逸。邵齐焘于丰褥之中，具秀润之致。吴锡麒于风华之外，饶音调之美。刘星炜清转华妙。孔广森凝重典雅，曾燠味隽声永。袁枚文笔纵横，间杂议论之词;阮元宝光古色，特多金石之气。皆卓尔名家，艺林仰境。而洪、孙、汪三家为尤高。洪亮吉质朴若中郎，惊挺若明远，肃穆若燕公;孙星衍思至理合，秀逸有余。洪惟倜傥，孙则渊懿。而汪中以雅淡之才，独步近代，上窥屈、宋，下揖任、沈，旨高喻远，貌闲心戚……中叶以还，作者弥众，王先谦选十家四六文，一刘开、二董基诚、三董祐诚、四方履篯、五梅曾亮、六傅桐、七周寿昌、八王闿运、九赵铭、十李慈铭，均不愧一代作手。他如陈寿祺、乐钧、谭莹、谭献、王诒寿，以至治公羊学之刘逢禄、魏源、龚自珍、一代名臣曾国藩、张之洞等，或规汉魏，或心仪齐梁，或模范三唐，或追踪两宋，虽轨躅异趋，派别滋繁，其骨格韵调，则皆超轶流俗，挺秀邓林。而湘潭王氏，则其殿焉者也。”张仁青先生在这里提纲挈领地勾勒了清代骈文家的整体面貌，论述全面精当。我们由此可以对清代骈文创作的繁荣有个基本了解。
清代骈文确实是江山代有杰人出。比如清初著名的骈文家陈维崧、康乾时期著名的骈文家胡天游以及乾嘉时期的骈文家袁枚就是这样的代表。
陈维崧(1626—1682)，字其年。有《湖海楼骈文》167篇(《四部丛刊初编》本收《陈迦陵俪体文集》10卷共168篇。冒广生辑《湖海楼文集拾遗》1卷11篇。共计应是179篇)。他一生致力于骈文创作，特立于清初文坛。他力挽元明以来骈文衰颓的形势，对清代骈文的复兴有领路的作用。他亲身经历了明王朝的最后灭亡。因此“盛年有摇落之感，微词托屈宋之遗，于是屏绝众体，独攻俪句”(余国柱《陈检讨集序》)。他是清初的骈文大家。《清史稿》本传云：“时汪琬于同辈少许可者，独推维崧骈体，谓自唐开宝后无与抗矣。”其骈文多家国兴亡之悲和个人身世之感，悲苦之情常流于笔端。但其风格并不柔弱，而是自铸伟词，于典丽富赡之中见雄厚之气。正如《四库全书总目提要》所云：“维崧虽导源庾信，气派雄厚，如李梦阳学杜。”他既能上追徐、庾，下揖王、杨，纵横百家，又能兼收并蓄。所以，杨伦在《湖海楼文集序》中评其文：“涵今茹古，奄有众长。”张仁青在《中国骈文发展史》中也指出：“虽云导源徐、庾，而体格实近初唐，绮而能密、丽而有则。”可以说，这正是陈维崧的骈文特点。既能吸纳前代优秀大家的长处又能超越前人，这也正是陈维崧骈文取得成就的原因。
胡天游(1696—1758)，字稚威。康乾时期著名的骈文家。他以任气狂狷的性格卓然特立于当时文坛。他的骈文磊落使气，戛戛独造，涩险高古，慷慨纵横，雄奥博丽。谭献在《复堂日记》卷六中称道其《拟一统志表》《禹陵铭》“不愧为八代高文，唐以后所不能为者”。刘麟生在《中国骈文史》中说：“胡天游之文，以博丽植其基，以雄奥使其气。所为《拟一统志表》《玉清宫碑》皆以艰窘之题目，发为窈渺之文章。胡氏使典如贯珠，呈才如运气。《逊国名臣赞序》长二千余言，而无举鼎绝膑之病。盖其文一以排奡之气行之，深得汉魏人文字之秘诀也。”这番评论可谓精当。胡天游的骈文正是在沉博瑰丽之中蕴涵宏放之气，在束缚与整饰中见潇洒疏逸，展示了清代骈文特有的风貌。
袁枚(1716—1798)，字子才，号简斋，晚年又号随园老人。有《小仓山房外集》8卷，文九十余篇。其尝言“本朝开国以来，尚未有能以四六成一家言者，窃欲自立一帜”(见石韫玉《袁文笺正序》引)。直以骈文第一手自命。其学问渊博，天才横逸，故其为文仗才使气，文势雄奇，议论纵横。而在句法方面，袁枚喜欢取法宋人多用长联，使文章节奏和文气都奇特，富有个性。杭世骏在《小仓山房文集序》 中总结其文的特点和成就时说：“吾友子才太史扫群弊而空之，记叙用敛笔，论辩用纵笔，叙事或敛或纵，相题为之，而大概超超空行，总不落一凡字，此其志也。千载而下，当有定论。”确为眼光敏锐之评。
此外，洪亮吉也是比较突出的骈文家。洪亮吉(1746—1809)，字君直，一字稚存，号北江。有《洪北江全集》。其骈文主要集中在《卷施阁文乙集》八卷及续编一卷中。他的骈文气象豪俊，情词兼备。钱基博在《骈文通义》中说：“洪亮吉思捷而才隽，理赡而辞坚，尚气爱奇，动多振绝，汪中不如其雄，孙星衍视之为靡。”这是因为洪亮吉能熔铸百家，将历代骈文的精髓吸纳于笔端。
诞生了众多优秀骈文家的清代文坛，我们怎么能忽略呢?吴兴华先生在《读〈国朝常州骈体文录〉》(《文学遗产》1988年4期)感叹道：“如果说现在这座殿宇里不能为优秀的清代骈文家找到一个安身的角落，这是不可想象的。”但与其成就相比，对其重视则远远不够。像姜书阁先生在《骈文史论》仅以一小节概述清代骈文，对清代骈文的成就和地位的估价还远远未达到它应有的地位。新近出版的于景祥所著《中国骈文通史》则有了很大的推进。于著对清代骈文有了较多篇幅的介绍，并以五节的文字概述了“清代骈文之盛”、“清代骈文复兴的原因”、“清代骈文理论批评”、“清代骈文之流变”、“骈文对清代戏曲和小说的影响、渗透”。这是目前对清代骈文最详细的介绍评价，代表了当前学术界对清代骈文研究的最新成就。
可以说，清代骈文取得了世人瞩目的突出成就，完全可以与六朝时期、唐宋时期并列，成为骈文史上光辉的时代。而且，它是骈文史上作家个性最张扬的时代，作品最富于文学性的时代。对于清代骈文在文学史上的独特地位，可以用四句话来概括：它是骈文创作最丰富的时期，它是骈文理论最自觉的时期，它是骈文风格最纯熟的时期，它是骈散交融最和谐的时期。清代骈文的作家众多，张仁青在《中国骈文发展史》中举出有63人，陈耀南在《清代骈文通义》中举出95人，而昝亮在《清代骈文文献综录》(未刊稿)中录有500人。各种骈文别集、总集、选集达558种，可见骈文作家之多，作品之众。从参与者的人数和作品的数量来看，清代骈文创作都是丰富的时期。清代骈文理论可以说是最自觉最成熟的理论。不论是系统地论述，如孙梅的《四六丛话》，还是众多的单篇论文，都显示了清代骈文理论的集体力量和理性自觉。清代骈文理论系统地回答了关于骈文的存在的合理性和内容与形式的一系列问题。特别是沟通骈散的理论可以说是清人的共识。在这之前，古文与骈文一直有门户之见。清代骈文摈除了历代骈文和古文之间的藩篱，使之走向融合与交流。这是清代骈文的独特之处。