宋代文学的内容·宋代话本小说·宋代小说话本·宋代小说话本的艺术特色
宋代小说话本在艺术上具有显著的特点,达到了很高的艺术成就。
首先,小说话本构思新奇、情节曲折丰富。说话作为一种表演艺术,为了抓住听众,故事情节绝不允许平铺直叙,毫无起伏,而必须精心设计矛盾冲突,互相呼应铺垫,构成复杂的故事情节,时起奇峰异澜。同时,又要求层次清楚,合乎情理。这就决定了小说话本在构思上力求出人意料而又合情合理,在情节设计上力求曲折丰富。以《碾玉观音》为例,璩秀秀被抓入郡王府后花园之后,便不再交代,而直到郭排军再次告密,才说穿她是鬼,故布疑阵,巧构情节,十分精致。
其次,小说话本的语言通俗生动。说话人每天面对广大听众,这就决定了其语言必须是市民所熟悉的口语,通过说话人的锤炼,使之更为生动、纯熟,具有浓厚的生活气息,又极富表现力,人物的对话又必须符合身份。另外,语言中加入许多概括力极强的俗语、市语、方言,如“火到猪头烂,钱到公事办”,“将身投虎易,开口告人难”,“猪羊走人屠宰家,一脚脚来寻死路”等,都极为形象传神。
再次,在塑造人物和交代情节时,小说话本大量运用细节描写,力求真实。如《宋四公大闹禁魂张》,写吝啬的张员外看见自家的主管施舍了两文钱给乞丐,便暴跳如雷:
“好也!主管!你做甚么把两文撇与他?一日两文,千日便两贯!”大步向前,赶上捉笊篱的(乞丐),打一夺,把他一笊篱钱倾在钱堆里,却教众当直打他一顿。
贪婪刻薄、爱钱如命之态暴露无遗。诸如此类的细节描写,在宋代小说话本中处处可见。
总之,宋代小说话本初步奠定了我国白话通俗小说的基础,无论在题材上还是在艺术技巧上,对后代的创作都有深远的影响。