别集。四卷。南朝宋谢灵运撰。谢灵运(385—433)，小名客儿，故又称谢客。祖籍陈郡阳夏(今河南太康)，生于会稽始宁(今浙江上虞)。东晋车骑将军谢玄之孙，早年袭封祖父的爵位康乐公，世称谢康乐。曾做过永嘉太守、秘书监，临川内史等官。文帝元嘉十年(433)，因谋反罪在广州被杀。
《谢康乐集》凡赋二卷，乐府、诗一卷，文一卷。谢灵运的作品主要是山水诗。他从小生活豪奢，养尊处优，又自恃门第高贵，“自谓才能宜参权要”(《宋书·谢灵运传》)，但在刘宋王朝的统治下，他对政治权势的要求受挫，心怀愤恨，无心政务，故肆意游遨山水，写了大量山水诗。多描绘永嘉、会稽、彭蠡湖等地的自然景色。谢灵运山水诗的特点是，观察细密，对山水形象捕捉准确，刻划入微。如“春晚绿野秀”(《入彭蠡湖口》)、“青翠杳深沉”(《晚出西射堂》)，同样是绿色，却是两幅完全不同的画面。前者为暮春，后者为深秋。“时竟夕澄霁，云归日西驰。密林含余清，远峰隐半规”(《游南亭》)。写落日时的短暂景象，只用了“余清”两个字，就把读者带到了雨后山林这一特定的环境里。为了准确地捕捉形象，诗人确乎是“经营惨淡，钩深索隐”(沈德潜《古诗源》)。又如《石壁精舍还湖中作》，很像一篇清丽简短的山水游记，语言精雕细刻而能出于自然。“林壑”、“云霞”两句写薄暮景色，观察入微，深为李白所赞赏。
谢灵运不但工于刻划景物，也常常借用自然景物来表达自己的心情。《登池上楼》通过描写永嘉郡初春景物，引出自己官场失意的感伤情绪。《游赤石进帆海》写诗人病愈出游，产生还乡之思，全诗借景抒情，寄概深远。
谢灵运山水诗给人印象最深的还是那些“名章迥句”。诸如“野旷沙岸净，天高秋月明”(《初去郡》);“清晖能娱人，游子憺忘归”(《石壁精舍还湖中作》);“明月照积雪，朔风劲且哀”(《岁暮》)等，皆形象鲜明，吐言天拔，确如鲍照所形容的“如初发芙蓉，自然可爱”。另一些佳句，如“白云抱幽石，绿篠媚清涟”(《过始宁墅》);“春晚绿野秀，岩高白云屯”(《入彭蠡湖口》)等，则精雕细刻，讲究对偶、辞采，表现了谢灵远“极貌写物”，“穷力追新”的艺术技巧。但谢灵运的作品，往往“有句无篇”，生动的景物描写与艰涩的诗风及玄言诗的消极情调杂见于一篇之中，失去了通篇的完整。如《登江中孤屿》最后六句向往游仙的消极情调，诗句也晦涩难懂，留有东晋以来盛行的玄言诗的痕迹。另一名作《登池上楼》的结句，也破坏了艺术的整体感。
总的说来，谢灵运是我国第一个大量创作山水诗的诗人，对扭转东晋玄言诗起了积极的作用。唐代的李、杜、王、孟、韦、柳诸大家的创作都受过谢灵运的影响。
原有二十卷，久已不传。南宋嘉泰年间宣城刻《三谢诗》，所录限于《文选》所载。明李献吉等从《文选》、《乐府诗集》及类书中辑出谢灵运的作品，由焦竑刊刻为《谢康乐集》，四卷，包括赋二卷，乐府、诗一卷，文一卷。别有明薛应旂刻一卷本，沈启源及汪士贤刻四卷本，张溥刻二卷本等。近人丁福保辑本五卷，较完善。近人黄节有《谢康乐诗注》四卷。1958年人民文学出版社曾据清华大学讲义本校订排印。