词中的描写形象最为真切传神或表达感情最为集中精粹之处,它通常体现在一首词的某一关键性词语。以“眼”析同,较早见于元陆辅之《词旨》,该书列出词眼凡二十六例,均为每首词中情景交炼的隽句,如李清照《如梦令》之“绿肥红瘦”、史达祖《双双燕》之“柳昏花暝”等。王国维《人间词话》认为:“‘红杏枝头春意闹’,著一‘闹’字而境界全出,‘云破月来花弄影’,著一‘弄’字而境界全出”,“闹”字、“弄”字是此句描写形象最为生动传神处,故亦是词眼。但也有词论家从整篇的布局、情感抒发的高潮等来讲究“通体之眼”。清刘熙载《艺概·词曲概》云:“词眼二字,见陆辅之《词旨》,其实辅之所谓眼者,仍不过某字工、某句警耳。余谓眼乃神光所聚,故有通体之眼,有数句之眼,前前后后,无不待眼光照映,若舍章法而专求字句,纵争奇竞巧,岂能开阖变化,一动万随耶?”
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