立意切题《章法错综》原文|注释|赏析|汇评

【依据】

《丹青引》画人是宾，画马是主;却从善书引起善画，从画人引起画马，又用韩干之画肉，垫将军之画骨;末后搭到画人。章法错综绝妙，学者亟宜究心。唯收处悲飒，不可学。(施补华《岘佣说诗》)

【诗例】

丹青引赠曹将军霸

杜甫

将军魏武之子孙，于今为庶为清门。

英雄割据虽已矣，文采风流今尚存。

学书初学卫夫人，但恨无过王右军。

丹青不知老将至，富贵于我如浮云。

开元之中常引见，承恩数上南薰殿。

凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。

良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭。

褒公鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战。

先帝天马玉花骢，画工如山貌不同。

是日牵来赤墀下，迥立阊阖生长风。

诏谓将军拂绢素，意匠惨淡经营中。

斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。

玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向。

至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。

弟子韩干早入室，亦能画马穷殊相。

干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。

将军画善盖有神，偶逢佳士亦写真。

即今飘泊干戈际，屡貌寻常行路人。

途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫。

但看古来盛名下，终日坎壈缠其身。

【解析】

写诗笔法尚变，有抑扬开合之变，虚实明暗之变，远近曲直之变等等，难以言尽。而大家手笔，往往多种并用，错综变化，写此人此事，夹写他人他事，以他人他事为宾，衬此人此事之主，多角度，多侧面地灵活用笔，使抒情叙事千端万绪，层波叠浪，使诗篇的结构纵横跌宕，变态百出。杜甫作诗讲究“沉郁顿挫”，“笔意纵横”。此诗本写曹将军画马，故于人，曹将军为主;于事，画马为主。但诗人却摒去平铺直叙之法，中间穿插将军之学书、韩干之画马和将军之画人。人与事、主与宾自然穿插交积，丰富了诗的内容，造成了 “章法错综”的美感效应。

此诗盛赞曹霸画艺的高超，但作者避单弱避平直，远起近收，诗篇几宕几跌，将曹霸身世、经历、操持、才艺一路写来，闪掷腾挪，新意迭出，如排浪翻涌，令人目不暇接。诗篇先以四句叙曹霸身世，起笔以魏武子孙言其贵，气势高扬，有盛赞意。后句却以“于今为庶为清门”骤然一挫，这是一扬一抑。而当读者方要为他唏嘘感叹时，作者又以高昂的笔调称颂其先祖曹操的武功与文采，诗情抑而又扬。接下本要写曹的善画，却先言其善书，初学卫夫人，攀比王右军，足见其书法造诣之高，但虽然如此，他却更以画闻，足见其丹青技艺高而又高。善书为善画作衬垫，以宾写主，折回一笔，使“正意”的表达更有力量。下面写曹的高超画艺，作者仍不肯单刀直入，而是折回一层，先写其善于画人，再写善于画马，仍以宾显主。而在描述曹霸画马时，诗篇又处处烘托此衬：如山的画工同意匠独运的曹画师对比，万古凡马同九重真龙对比，益显出曹霸画技的高超绝伦。至此诗人犹觉不足，将笔势再转，又以万乘催赏等再作渲染，层层对比衬垫，极尽抑扬开合之变。御前画马，至尊含笑，已将诗情推至高潮，但诗笔仍游刃有余，诗篇再度宕开，又以弟子韩干作衬，对韩先扬后抑，进一步反衬曹画技的高妙。最后八句写曹霸现实中混迹民间穷愁潦倒的窘况，诗篇宕开新意，再展波澜，先以将军善画总收上文，又以为人写真开启新意。以辗转之笔，层递出之，愈转愈深地写出曹沦落乱世、卑下贫寒的境况，与开头呼应。全诗前后六层，节次波澜，发敛扬抑，最见章法错综之妙。诗人采用以宾衬主，宾中有主，步步衬垫，折过一层等手法，挠直为曲，避浅就深，随情婉转，用笔变化百态，错落有致，将曹霸的生平事迹全面而又鲜明地表现出来。

前人有“文似看山不喜平”的说法，诗歌更是如此，“诗犹文也，忌直贵曲”。而长篇古体更须挠直为曲，有舒卷跌宕之态，如黄山谷说：“长篇须曲折三致意，乃可成章。”章法错综正可极曲折变化之妙。姜夔曾形象地描绘了这种章法的艺术美感：“波澜开阖，如在江湖中，一波未平，一波已作。如兵家之阵，方以为正，又复是奇;方以为奇，忽复是正;出入变化，不可纪极。” ( 《白石道人说诗》)

错综多变的章法，在长律和五、七言古体中运用最多，特别是那些内容广阔体势磅礴的宏篇巨制。杜甫的 《北征》、《自京赴奉先县咏怀五百字》等自不必说;李商隐的《西郊一百韵》、《韩碑》等篇也波澜层出，屈折百变;高适、岑参的五、七言古诗也都笔法纵横，跌宕多姿。而在一些较短的诗作里，为了表达丰富的内容，抒发强烈激越的情感，错综的章法也是必用的。比如，李白的《行路难》。天宝三年(744年)，诗人被排挤出长安，心中极度的彷徨、愤懑，但不甘屈抑，追求理想的激情仍在燃烧。这两种情感的时起时伏、交织激荡，正是通过回旋错综、起伏跌宕的章法结构表达出来的。诗篇开头两句，极写饯别酒宴的丰盛，三、四句却写自己面对美酒佳肴不能下咽，诗情突然一抑。五、六句写仕途受阻，承上申足心绪茫然的缘由，情绪更加低沉。而七、八句又用吕尚伊尹的史典，写自己或许还有机遇，表明对前途仍有希望，情绪转为乐观，诗情由抑转扬。可是，随即，又对眼前处境感到苦闷彷徨，用四个短句连发慨叹，诗情又压抑、下跌。然而，转瞬之间，诗人又从茫然失路的痛苦中挣脱出来，高唱“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”十几句诗却几宕几跌，顿开顿收，章法富于变化，充分地表达了诗人起伏激越的情感。

长篇之章法错综易，短诗则章法错综难。但短诗运用起、承、转、合，亦有极章法错综之妙的佳篇。如李商隐绝句《贾生》：“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”首句起意，汉宣为求贤而访逐臣贾谊，次句承起句，赞贾生才调无伦，正是贤臣。三句转，荡开“求贤”之意，于“可怜”二字可知。四句合，反收首句“求贤”之意。首尾呼应，浑然一体，但中间却荡起层层波澜，收尽了错综曲折的艺术效果。这是与长诗靠叙事安排不同的又一种 “错综”法。