风格类·瓣香白石的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】 张玉田词，清远蕴藉，悽怆缠绵，大段瓣香白石，亦未尝不转益多师，即《探芳信》之次韵草窗，《琐窗寒》之悼碧山，《西子妆》之效梦窗可见。刘熙载(《艺概·词曲概》)
两宋词人，玉田多所议论。其所自著，亦可收南宋之终。沉厚微逊碧山，其高者颇有姜白石意趣，后遂鲜有知音矣。陈廷焯(《白雨斋词话》 卷二)
【词例】
疏 影
梅 影
张 炎
黄昏片月。似碎阴满地，还更清清绝。枝北枝南，疑有疑无，几度背灯难折。依稀倩女离魂处，缓步出，前村时节。看夜深，竹外横斜，应妒过云明灭。
窥镜娥眉淡抹，为容不在貌，独抱孤洁。莫是花光，描取春痕，不怕丽谯吹彻。还惊海上燃犀去，照水底，珊瑚如活。做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪。
【解析】张炎说：“诗之赋梅，惟和靖一联而已，世非无诗，不能与之齐驱耳。词之赋梅，惟姜白石《暗香》、《琉影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。太白：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”，诚哉斯言也。”(《乐府指迷》)白石胸襟洒落，性格孤高，最爱梅花，所写咏梅词有《小重山令》、《玉梅令》、《夜行船》、《一萼红》、《清波引》、《暗香》、《疏影》、《小重山令·赋潭州红梅》 八首。其中最为杰出的是 《暗香》 与 《疏影》。《暗香》 着重写梅的清冷，《疏影》着重写梅的幽静。二篇互相配合补充，更完整集中地写出了梅花的幽静、清丽、孤高、贞洁的气质。在创作方法上、充分发挥了想象力，灵活运用拟人、借喻、暗示、象征以及借用典故等手段。在写梅中写人，写人也正是写梅。幽韻香冷，写出梅与人的风格。而张炎词、在曾祖张镃的影响和父亲张枢的薰陶下，继承了姜夔一派的词风。陈廷焯指出：“张玉田词，如并翦哀梨，爽豁心目，故诵之者多，至谓可与白石老仙相鼓吹。”(《白雪斋词话》 卷二)尤其是 《疏影》 梅影一词，追踪 《暗香》、《疏影》，直能瓣香白石。
《疏影》 是咏梅影，于是清虚、空灵就成为创作此词的旨趣。词的上阕、从“黄昏片月”开始，月光是夜晚出现梅影的前提，为写梅影遂先写月，写实是为了写虚。片月又是写梅和梅影朦胧性的伏笔。然后在两阕中依次写出不同的梅影。首先应“片月”从地上写起。虽是梅影，但只从洒在地面的影来看，则难于分辨出是否是梅影，只能感到“碎阴满地”而已。可是又毕竟是梅影，遂直觉地感到有“还更清清绝”的特征。其次写枝头梅影。从地上的梅影寻梅，梅在枝头。但是在片月下的梅花看起来又是那么朦胧，“枝南枝北”，惝恍迷离，“疑有疑无”。以至几度背着灯光想要折取，却难于得到。写枝头的梅原是写实，但将实写得很虚，很空灵，似乎也成了影。第三、用“倩女离魂”的典故写梅影，将梅影写成了梅魂。“倩女离魂”出自唐陈玄祐小说 《离魂记》。唐张镒官衡州。有女名倩娘，端丽绝伦。有甥王宙，聪悟丰姿。镒尝以女许宙，倩与宙亦相怜爱。后镒以倩娘改许他人。宙饮恨离去。夜间、倩娘的魂赶赴王宙船上，遂随宙入蜀。居五年、同归宁。宙先诣镒自谢，镒大惊。以倩娘病在闺中，数年未起。及倩娘至，病女出迎，二女遂合为一体。词中以倩女比梅，影从梅生，正如离魂来自倩女。借典故将梅影写得更生动、飘忽，并赋梅影以传奇的新鲜感。第四、写竹外影。“竹外一枝斜更好”，(苏轼《和秦太虚梅花》)可能是作者写竹外影、审美艺术构思的蓝本。“看夜深，竹外横斜，应妒过云明灭。”这是写在竹外横斜的一枝梅影。天上的浮云当掠月而过时，在月光明灭中看到以翠竹衬托的梅影，为之陶醉以至产生了妒忌。月是清虚、幽静、高洁的象征。为月所妒，更突出了梅影清虚、幽静、高洁的特质。
下阕、是上阕的继续。第五、写镜中梅影，孤高清淡的影中之影。“窥镜娥眉淡抹，为容不在貌，独抱孤洁”，写窗外的梅在深夜里借着月光，把倩影落在几案的明镜上，可贵之处不在貌而在神。镜中梅影既是影中之影，就更显得空灵、孤洁了。第六、写梅幽香铁骨的坚贞影。“莫是花光，描取春痕，不怕丽谯吹彻。”花光、指花光和尚。丽谯、高楼，指城上鼓楼。从惊异中写，这样令人神往的梅影，莫非是花光和尚所描绘的一痕春色，即使城楼上彻夜吹起了 《落梅曲》 也不必担忧，因为梅花自有天生的傲骨。这将梅影更加圣化了。第七、写梅的晶莹影。“还经海上燃犀去，照水底，珊瑚如活。”燃犀、用晋温峤的故事。温峤“至牛渚矶，水深不可测。世云： 其下多怪物。峤遂燬犀角而照之，须臾见水族覆火奇形异状，或乘车马著赤衣者。”(《晋书·温峤传》)写梅影的玲珑晶莹，有如在海上燃起犀角所见到水底珊瑚那样美丽，而且飘逸动荡，富有活力。
词的结尾，“做弄得，酒醒天寒，空对一庭香雪。”写出以上迷离惝恍，似真似幻，亦真亦幻的境界，都是由于酒在“做弄”而产生的。在醉眼朦胧中幽韻飘忽、孤高贞固的梅影，一夜中消失了。酒醒天寒，只是 “空对一庭香雪”而已。酒醒两句是暗用赵师雄遇梅仙的故事。隋开皇中、赵师雄迁罗浮，日暮，在林间酒肆旁，见一美女淡装素裹出迎，与语，芳气袭人。因与扣酒家共饮。师雄醉寝。及酒醒，则身在梅花树下，美女消失，怅惘久之。(见 《龙城录》)这样结束，强化了词的清虚、空灵旨趣，也含蓄地流露出作者在国破家亡中空旷无依、失落一切的哀愁。
根据上述情况，可见张炎的 《疏影》(梅)一词，在审美方法、艺术方法等方面，受白石 《暗香》、《疏影》 的影响颇多，从而得其意趣，其道理是在艺术创作中、一切审美方法以及艺术方法都是开放的。张炎能自觉地将白石的审美方法以及艺术方法、经过吸收改造，置于自己的艺术创作结构中。因而创作 《疏影》，能通过自身的发展，又进一步完成新的审美方法和艺术方法。使 《疏影》(梅) 的艺术价值在一定程度上超越了白石的《暗香》 与《疏影》。