想象类·思路幽绝的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】少游词最深厚，最沉著。如“柳下桃溪，乱分春色到人家。”思路幽绝，其妙不能令人思议。较“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”之语，尤为入妙。世人动訾秦七，真所谓井蛙谤诲也。(陈廷焯《白雨斋词话》卷一)

【词例】

望 海 潮

秦 观

梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃溪，乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

【解析】清代后期词论家陈廷焯论词，主要是继承清代常州词派的理论，特别提倡“沈郁”的风格。他说：“作词之法，首贵沉郁。沉则不浮，郁则不薄。”(《白雨斋词话》卷1) 关于 “沉郁”，他解释道：“所谓沉郁者，意在笔先，神余言外，写怨夫思妇之怀，寓孽子孤臣之感。凡交情之冷淡，身世之飘零，皆可于一草一木发之。而发之又必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破。匪独体格之高，亦见性情之厚。”(出处同上) 在 《白雨斋词话》 卷8，他又写下这样一段话：“放翁 《蝶恋花》 云：‘早信此生终不遇，当年悔草 《长杨赋》。’ 情见乎词，更无一毫含蓄处。稼轩 《鹧鸪天》云：‘却将万字平戎策，换得东家种树。’亦即放翁之意，而气格迥乎不同，彼浅而直，此郁而厚也。”可见，陈廷焯倡导的 “沉郁”说，实际上是要求写词应该注意运用比兴手法，讲究含蓄委婉，不要尽情渲泄，一吐为快。

对于秦观的词，他认为大部分都符合 “沉郁”的标准，所以称赞说：“少游词最深厚，最沉著。”这首 《望海潮》在他眼里当然是饶有 “沉郁”之致的，而其中尤以 “柳下桃蹊，乱分春色到人家”两句最为突出。它出语奇警，绝不蹈袭前人，委婉地表达出词人当时的特殊心境，是绝无仅有，妙不可言的佳句。

秦观此词，作于绍圣元年 (1094) 的春天。那一年，他46岁，正在国史院编修任上，却因哲宗亲政，起用了与旧党仇隙甚深的章惇为相，大兴党籍，苏轼、黄庭坚等相继遭贬，秦观也在劫难逃，出为杭州通判。出行前，他重游汴京的园林名胜，想起自己从元祐三年 (1090) 至绍圣元年这五年间在京都供职，闲暇之日与馆阁名流到各处园苑胜迹游赏的盛事，不胜感慨，写下了这首词。

该词在布局经营上颇为别致，打破一般词作上下片自成段落的格式，而是以上片开头三句写眼前景况，自 “金谷俊游”至下片 “飞盖妨花”皆是回忆往事，“兰苑未空”以后到歇拍又转述现时情事。

“梅英疏淡，冰澌溶泄”，是词人所见到的早春景象。枝头上腊梅花渐渐稀少，花瓣的颜色正在变淡，湖泊沟渠里的冰块也开始溶化。澌，指流冰。“东风暗换年华”当是词人因目睹 “梅英疏淡，冰澌溶泄”而引发的感想： 岁月最为无情，东风一起，即是暗示着旧年的结束，新年的开始。言语之间，隐然有时不我待、人生几何的悲凉之感。“东风暗换年华”，人生遭际也何尝不在暗换! 词人面对熟悉的良辰美景，自然会想起昔日与友侣携手畅游之事，于是，引出一段对于往事的回忆。“金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。”这三句，词人借用有关洛阳的典故，叙写自己当年在雨后 “新晴”之日，轻松闲适地漫步在平坦的沙路上，游览汴京的各处名胜。金谷，金谷园。在洛阳城西，晋时石崇所建。铜驼，陆机 《洛阳记》 曰：“洛阳有铜驼街。汉铸铜驼二枚，在宫南四会道相对。”游赏园苑胜迹，固然是词人长记”的内容，而印象犹深的，则是他 “误随车”的一次经历。“误随车”，语出韩愈 《游城南十六首》 中的 《嘲少年》： “只知闲信马，不觉误随车。”误随车，当是词人因漫不经心、道途拥挤所致。虽然这是一场小小的误会，但车中女眷的姣美姿容，高雅风致却给词人留下了温馨的回忆。更何况这次“误随车”是发生在絮翻蝶舞的美好时光，怎能不使词人“芳思交加”呢。“柳下桃蹊，乱分春色到人家”，是作者的遐想之词。他由眼前的明媚春景和脚下桃柳掩映的小路，想象春光正沿着“柳下桃蹊”播送到远远近近的千家万户中去，一个“乱”字，似乎用得浅俗，其实极饶情趣，写尽了活泼的、无处不在的春意。描绘春景，讴歌春光的诗词历来不少，但都是形容性的，而秦观却在这里把春色拟人化，设想她有泛爱之心，主动把自己分送各处，使家家都充溢融融春意。这样的构思和措辞，确实是他人笔下所未见，所以陈廷焯称赞他这两句是“思路幽绝，其妙令人不能思议”。还应该注意的一点是，词人写春色如此主动热情、大方潇洒，也透现出词人愉悦轻快的心情。

换头三句，词人忆写曾有过的一次奢豪热闹的夜宴： 志趣投合的文人雅士们聚集在园林里纵论古今，把盏欢饮，舞影婆娑，笙歌嘹亮，好不热闹。精巧华美的花灯一齐点亮，使皎洁的月色顿时失去光辉; 乘坐嘉宾的车儿飞驰而过，碰损了道旁摇曳的花枝。西园，典出曹植《公宴》诗：“清夜游西园，飞盖相追随”，指的是曹操在邺都所建的铜雀园(又名西园)。也有人以为西园是实指，指汴京王诜的花园。宋·李伯时绘有《西园雅集图》，元·赵孟頫据以临摹，图下有元·虞集跋云： “西园者，宋附马都尉王诜晋卿(按： 晋卿乃王洗字) 延东坡诸名士燕游之所也”，秦观，苏辙、黄庭坚等人都曾参与其间。接下 “兰苑未空，行人渐老”两句，上句承上说西园犹在，下句启下说自己已老，暗应上片的“东风暗换年华”。当然，“行人渐老”，不仅是指年龄，更是指处境和心境已大不如前。“重来是事堪嗟”，点出旧地重游时的黯淡凄切心情。是事，事事也。目中所见之景，所闻之声，所感之事，无不引起词人的嗟叹，可见忧思之深广。词人重游 “兰苑”，再倚危栏，纵目望去，但见暮蔼沉沉，酒旗斜矗，时有归鸦掠飞而去，不禁触动了思乡愁绪。然而，仕宦之身，难由己意，故乡渺遥，欲归不得，词人于万般无奈之际，只得寄归心于流水了。最后两句，本自五代孙广宪 《浣溪沙》 词：“目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。”两相对照，我们不难发现秦观的词更具委婉缠绵、淡荡低回的韵致。

此词主旨，是抒发作者政治上的失意、苦闷，但词人并没有正面直说这一层意思，而是通过今与昔的景物、情事、心绪的对照描写，含蓄地予以表现。词中感情色彩最强烈的地方，也就是 “重来是事堪嗟”和“无奈归心，暗随流水到天涯”这几句，但它也没有言明为何嗟叹和思归的原因，所以陈廷焯要说“少游词最深厚，最沉著”。另外，他说“柳下桃蹊，乱分春色到人家”要比他的另一首名词 《踏莎行》(郴州旅舍) 中的警句“郴州幸自绕郴山，为谁留下潇湘去”“尤为入妙”，乃是因为 “郴江”两句乃有所本，是从戴叔伦《湘南即事》诗“沅湘日夜东流去，不为愁人住少时”变化而来，而且词人在“郴江”两句之前已明言出怨恨之情(如“砌成此恨无重数”)，所以他的 “郴江”两句故作痴语便较易理解。而“柳下”两句则完全是一空依傍，是词人的灵心独造，并且它与上文的衔接也完全是“意接”，非细心人无法体味。清·秦元庆评这两句曰：“可人风味在此，语意殊绝。”清·谭献则曰：“旋断乃连。”两人见解与陈廷焯颇为接近。总之，说“柳下”两句“思路幽绝”“尤为入妙”，是就它的独特的构想和深蕴的情思而言的。

“思路幽绝”的作品，能增添其含蓄空灵的魅力，给人以新奇别致的美感。古典诗词里，“思路幽绝”的作品和佳句并不少，如“不敢高声语，恐惊天上人”(李白 《夜宿山寺》)，“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”(李贺 《金铜仙人辞汉歌》)，“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”(王建 《十五日夜望月寄杜郎中》)，“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路”(周邦彦 《玉楼春》)，“数峰清苦，商略黄昏雨”(姜夔 《点绛唇》)，等等。今天的诗词作者，如能多体味古代作品 “思路幽绝”的妙处，对于克服直露、平庸的弊积是有帮助的。