修辞类·属对奇绝的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】陆辅之《词旨》列“乐笑翁奇对凡二十三则”，现看其“沙净草枯，水平天远”;“晴光转树，晓气分岚”; “云映山辉，柳分溪影”三则。(见《词旨》上)
【词例】
解 连 环
孤 雁
张 炎
楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相思一点。料因循误了，残毡拥雪。故人心眼。
谁怜旅愁荏苒。谩长门夜惝，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未着他、双燕归来，画帘半卷。
声 声 慢
西 湖
晴光转树，晓气分岚，何人野渡横舟。断柳枯蝉，凉意正满西州。匆匆载花载酒，便无情、也自风流。苦昼短，奈不堪深夜，秉烛来游 谁识山中朝暮，向白云一笑，今古无愁。散发吟商，此兴万里悠悠。清狂未应似我，倚高寒、隔水呼鸥。须待月，许多情，都付与秋。
法曲献仙音
席上听琵琶有感
云隐山晖，树分溪影，未放妆台帘卷。篝密笼香，镜圆窥粉，花深自然寒浅。正人在，银屏底，琵琶半遮面。语声软。且休弹、玉关愁怨。怕唤起西湖，那时春感。杨柳古湾头，记小怜、隔水曾见。听到无声，谩赢得、情绪难剪。把一襟心事，散入落梅千点。
【解析】 《解连环》 咏孤雁实把家国之痛和身世之感蕴化于孤雁的形象中。楚江日暮，长空万里，这惊魂未定、恍然若失的孤雁，它顾影自怜，欲飞落寒塘，但只见 “沙净草枯，水平天远”：干干净净的沙洲上，水草全都枯黄了，水天相连，渺茫无际。这八个字看似写景，实字字关情。苏轼 《卜算子》： “拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”胡仔《苕溪渔隐丛话·前集》 卷39曰：“ ‘拣尽寒枝不肯栖’ 之句，或云：‘鸿雁未尝栖宿树枝，惟在田野苇丛间，此亦语病也。’”王楙 《野客丛书》 卷24予以反驳，并引隋李元操 《鸣雁行》 曰：“ ‘夕宿寒枝上，朝飞空井旁’，坡语岂无自耶?”苏词这两句是明心见志，表示自己尽管政治上失意，处身于忧患中，但绝不肯有违初衷，而屈从于人。张炎的处境比苏轼坏得多，展现在他眼前的是： 黯淡、寂寥、空阔、绵远的境地。于是词人由对孤雁的寄书不成，引发出残毡拥雪、长门夜悄、锦筝弹怨种种凄凉哀怨的故事。“想”字一转，思念 “伴侣”的情怀，酸楚怆然;“玉关重见”而 “怕”，愈见心怀惴惴; 一结的画帘半卷，双燕归来，也不过是希望破灭后的幻想而已。所以这“沙净草枯，水平天远”的“奇对”，既起了铺垫背景的作用，也为词意的深化拓开先路。
张炎 《词源》 卷下云：“词之语句，太宽则容易，太工则苦涩。如起头八字相对，中间八字相对，却须用功着一字眼，如诗眼亦同。若八字既工，下句便合稍宽，庶不窒塞。”这番话在咏西湖的 《声声慢》“晴光转树，晓气分岚”的 “起头八字相对”中是得到了实践的。从 “转”字见晴光渐渐升起，随树转绕，地势有高低，阳光拂照，亦有先后。此一 “转”字，暗传出境域辽阔，晴光扑面而来。从 “分”字见晓气渐渐冲破山岚雾霭，触知时间的脚步在静悄悄地前进着。“转”、“分”二字，正是 “眼”之所在。这八字亦极工致，故下句接以“何人野渡横舟”，使这一韵既不 “太宽”又不 “太工”，给人以流畅而不窒塞之美。这两句看似纯写景，但这种朝气勃发的意向，笼盖全篇。虽说 “断柳枯蝉”，秋意已深，但词人仍载花载酒，临水登山，而且一面风流自赏，一面苦于昼长夜短，还作秉烛之游。一种怡然自得的情怀充塞于字里行间。
戴表元 《送张叔夏西游序》 云：“玉田张叔夏与予初相逢钱塘西湖上，翩翩然飘阿锡之衣，乘纤离之马。于时风神散朗，自以为承平故家贵游少年不翅也。”下阕仍承上意，但这种“风神散朗”由仪表而深化到词中来。“谁识山中朝暮”，非不识也，不愿识也! 因为“秉烛来游”，暮亦是朝，隐逸情趣，超脱世尘。“山中何所有?岭上多白云”(陶宏景《诏问山中所有，赋诗以答》);“北山白云里，隐者自怡悦”(孟浩然 《秋登万山寄张五》); 与“向白云一笑，今古无愁”同一旨趣。但后者“一笑”，化美为媚，是流漾中的动态美，接以“千古无愁”，更把这种美推向高峰。以下再“散发吟商”(商为五音之一)、“隔水呼鸥”(所谓“此生吾与白鸥盟”)等吟情雅意，表达旷放胸襟。而又将“待月”“付情”，更可见词人的“此兴万里悠悠”了。总之，起二句的“奇对”的欣然的景 (情) 与全词首尾圆合，且又流贯全篇; 再从词性平仄说，都相对工稳，为词中通常称谓的“常格”。
《词旨》提出的另一“奇对”《法曲献仙音》： “云映山晖，柳分溪影”，唐圭璋《全宋词》及吴则虞校辑《山中白云词》均作“云隐山晖”，树分溪影。”此词题作《席上听琵琶有感》。“云映山辉”，是说云与山晖相映; 如作“云隐山晖”，则山晖为云所隐，虽仍见其; 晖”(日光)，但毕竟不多了。“柳分”或“树分”均见景色清幽，与上句构成一幅美丽的山水图。词上阕写弹琵琶者的居所 (即“席上”)环境，由外而至内，由远而近，正由于“未发妆台”(一作“楼”)帘卷，所以得窥伊人闺房内景： 人物由隐约而清晰，终至“正人在、银屏底，琵琶半遮面。”下阕闻乐声“怕唤起西湖，那时春感”和引起“记小怜、隔水曾见”的缠绵往事。而词开头对起的远景，一则烘托了那“篝密笼香，镜圆窥粉”内室的温馨，一则表现出室外环境的无限幽美，较热闹的“席上”，自是别有天地。
龙榆生云：“学填词必得先学作对偶，关键是要取得词义和字调的稳称、和谐与拗怒的统一。而在长调慢词中，尤其要把这项功夫锻炼得到家，才能举重若轻，使思想感情和声调色彩吻合无间。要达到杜甫 《丽人行》 所称：‘肌理细腻骨肉匀，的高度，是得要大费琢磨的。”(《词学十讲·对偶》)从上述各例亦可看出，精巧的对偶是有助于深入词的境界和增强词的艺术魅力的。