结构类·前半泛写后半专叙的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】前半泛写，后半专叙，盛宋词人多此法。如子瞻 《贺新凉》后段只说榴花，《卜算子》后段只说鸣雁，周清真《寒食》词后段只说邂逅，乃更觉意长。(毛先舒《诗辩坻》 卷四 《词曲》)

【词例】

应 天 长

寒 食

周邦彦

条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色。正是夜堂无月，沉沉暗寒食。梁间燕，前社客。似笑我、闭门愁寂。乱花过，隔院芸香，满地狼藉。长忆那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。又见汉宫传烛，飞烟五侯宅。青青草，迷路陌。强载酒、细寻前迹。市桥远，柳下人家，犹自相识。

【解析】在解读周邦彦这首词之前，我们不妨先来说说苏轼的 《贺新凉》(乳燕飞华屋)词。在《贺新郎》 中，词人首先以一只乳燕引路，把读者的视线带到一座雕梁画栋的建筑，正是中午过后，悄然无人，只有一位美人新浴刚罢，像团扇一样洁白的手，摇着像手一样洁白的团扇，渐渐困顿而进入梦境。一阵窸窸窣窣的声音传来，似乎是谁在推动着门，惊走了瑶台美梦。什么人也没有，却原来是风吹竹林声。上半片，活画出一位闲适寂寞的美人; 下半片，笔锋一转 “换头”为 “专叙”石榴正含情半吐。之所以 “半吐”，为的是待到 “浮花浪蕊”都凋谢之时，“伴君幽独”。如果说上片用的是摇镜头，那么这里开始用特写镜头了，“秾艳一枝细看取，芳心千重似束”。以细腻的笔触，详写石榴独具的性格特征，从而概括出石榴花人格化的特色。但是，时不我待，韶华易逝，又恐被西风将这美好的事物收拾去，那时若君临此地，只能是 “花前对酒不忍触”了，只能是泪珠、谢花一同潸然而下了。只能是你的泪，我的花 “两簌簌”了。显然，这里的石榴花乃是美人的心态的外化，是表达美人的心理、情绪的客观对应物，是具有整体性的象征意味的。词的后半片，虚写石榴花，实是写美人。“是花是人，婉曲缠绵，耐人寻味不尽”(黄蓼园：《蓼园词选》)这很像苏轼在 《卜算子》 中，以 “孤鸿”写自己所采取的方法。从广义的修辞学上看，是 “语义双关”，句句写榴花，也是句句写美人。从诗词结构角度去看，一前一后的 “泛写”与 “专叙”，后者又多半是前后的深化与发展。如说 《卜算子》直接以“孤鸿”写词人自己，而 《贺新郎》 却是以 “石榴”写 “美人”。而美人又不是确有其人。此词有人说是写给一妓女的，这点很难让人接受。这里，笔者很同意胡仔的看法：“东坡此词，冠绝古今，托意高远，宁为一妓而发耶!”(《苕溪渔隐丛话》)。既然这里的美人是虚设，而不是实写，那么东坡写此美人又意欲何为呢?我们知道，自屈原 《离骚》以来，古代文人经常是以香草美人自况。以遭受冷落而又担心华颜早逝的美人，来抒写自己怀才不遇的孤寂心情，这正是苏轼写此词的初衷，也正是胡仔所说的“托意高远”之处。从苏轼坎坷的政治生涯来看，对此词作此种解释应是合情合理的。“专叙” 石榴，是为了写“美人”，作者写“美人”，正是为了写作者自己。这也许就是论者所说的 “更觉意长”吧。

考察宋代词作，象这样前半泛写，后半专叙的手法确实多有运用。手法的变化往往在过片处切换。泛与专的结合，其表达的思想意蕴是一致的，但意象却往往是不同的。如上文提到的苏轼 《贺新凉》词，泛写的佳人与专叙的榴花，一人一物，看似无甚相干，实含比兴。又如温庭筠的 《更漏子》(星斗稀) 词，前半泛写的是某种氛围、环境，后半则专叙这一背景上的特定情状，写情生动婉转。而周邦彦的这首《应天长·寒食》前半泛写现今，后半专叙往昔，反跌映衬，情致缠绵。总之，这种泛写与专叙的结合，往往可以产生或开掘或深化、或点染或映衬、或暗示或比兴等作用，有利于开拓词作意境，婉曲达情表意，使词作形成一个完整关合、结构整饬、节奏鲜明、展现生动的艺术整体。

周邦彦的词往往“丽极而清，清极而婉”(谭献 《词辨》)，《应天长·寒食》 即是如此。词的上半片纯是写景，但以景寓情，自叙处于鸳梦难以重温中的凄苦无聊，不用直笔，幽曲婉含，一番景语又分明是一番情语。时近寒食，固多风雨，所谓 “风流总被雨打风吹去”，而作者却先写暖风晴雾，写到“夜堂无月”才转入风雨阴晦，起笔幽峭，摇曳多姿。风似枝条，极柔和; 暖如布帛，极洋溢。作者设喻新巧，将春色融融之景写得极形象生动。“弄晴”的“弄”，用拟人手法，下笔灵动有趣。日暖风和、春意盎然与夜色无月、暗暗沉沉，不仅一起一跌，点染氛围，又暗示自己孤寂无绪、悄然幽独的情状。白居易有诗云：“无雨无风寒食夜，夜深犹立暗花前。”作者在这里化用无痕。即使是明言我“闭门愁寂”，词人又不以正面叙写，而以“梁间燕，前社客，似笑我”出之。“似”字字面写燕，却又不能肯定，实是我心疑燕，正说明了我心有事。接下来三句写乱花飘落，狼藉满庭，又将自己小院寂处，倚窗闲观之景嵌入，奇幻在“隔院”二字。作者处处不忘显己，又处处不肯正面直笔状写，有景有情，亦景亦情，婉曲清新。

词的下片，撇开眼前景致，按下今日愁绪，全系忆中往昔情景。全片以“长忆”二字领起，一来显示事之遥远，二则说明此番遇识铭心刻骨，令人深味。我们虽难以坐实作者曾与一女子邂逅相逢而一见钟情，而造化弄人，终致花开花落，天各一方，但从词人的用典中，我们似可揣摹出一些消息。“油壁”一典出于乐府诗 《苏小小》，其云：“妾乘油壁车，郎骑青骢马，何处结同心，西陵松柏下。”由此，其人之身份及当时情事，可以推想。“又见”句用唐代诗人韩翃的 《寒食》 诗：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”既从时间上关合寒食节，点明题意，且隐指那女子终入五侯之家嫁作他人妾，想亦是可能的。虽是时光荏苒，草青隐迹，前路难寻，但此情难罢，此恨不已，词人仍拟载酒细寻。市桥边，蒲柳人家还在，仍可笑识前客，但香迹已杳杳，人面何处，情何以堪?词即此煞住，神味无尽： 当时虽是坠欢难拾，犹有踪迹可访; 于今寒食，凡百都空，除自己孤寂独处外，一无可说，只好在无尽的回味中一任苦楚煎熬了!

由以上的分析，我们可以看出，黄季刚先生认为“词中清真可比诗中杜甫”，诚乃卓见。周词深厚沉郁，风情如话，于此可见。而词中前半泛写今日之沉寂无绪，与后半专叙往昔温馨情事的手法的运用，对表现词人缠绵悱恻的情致，起到了很好的艺术效果。对于词人来说，前半的泛写是今日愁苦的抚躬自悼，后半的专叙是温馨的回忆，鸳梦的重温，但追思恍觉后回跌到眼前的愁绪之中，又是怎样的伤心欲绝呢?对于词作展示的这段情事来说，前半的泛写与后半的专叙互为因果： 今日的愁苦，源自于昔日的欢恋;昔日的欢恋更加强了今日的愁苦。美好的回忆与愁肠郁结的循环层深，有如一个无限漾开的涟漪。对于读者来说，前半的叙写是一个悬念，是一种情感的蕴蓄; 而后半的专叙，则是一个答案，是一种情感的释放与平衡，更是一种无限惆怅的唤引与回味。