风格类·风流妩媚的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】 “宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。……是他春带愁来，春归何处?却不解、带将愁去。”此辛稼轩词也。风流妩媚，富于才情，若不类其为人矣。至于贺王宣子平寇则云： “白羽生风貔虎噪，青溪路断猩鼯泣。”送郑舜举赴召则云： “此老自当兵十万，长安正在天西北”，与夫“吴楚地，东南坼; 英雄事，曹刘敌。被西风吹尽，了无陈迹”等语，则铁心石肠，发于词气间，凛凛也。盖其天才既高，如李白之圣于诗，无适而不宜，故能如此。(魏庆之 《魏庆之词话》 引 《中兴词话》 语)

【词例】

祝英台近

晚 春

辛弃疾

宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住? 鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语： 是他春带愁来，春归何处，却不解、带将愁去。

【解析】辛弃疾为南宋伟大的爱国词人，对于抗金复国大事，他不仅身体力行，而且以词的形式高唱抗金战歌，为抗战而终生呐喊，为南宋词坛及后人留下了许多音调激昂、悲壮清雄的豪放词篇。而这首 《祝英台近》 词，则因其写得词丽情柔，别具风格，亦历来为人们所称道。

独特的风格，是作家创作成熟的标志之一。但有成就的作家，又往往能写出具有各种不同风格的作品。这已是文学史上并非罕见的现象。以词坛而论： 豪放词风的开创者苏轼，不乏清新绮丽之作; 婉约词人的杰出代表李清照，亦有豪放之篇。至于辛弃疾，刘克庄谓： “公所作大声鞺鞳， 小声铿鍧，横绝六合，扫空万古， 自有苍生以来所无。 其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。”(《辛稼轩集序》) 其词风和成就也是多方面的。《中兴词话》所说的“风流妩媚”，本谓辛弃疾性格中刚毅豪迈以外的另一侧面。若以之评词，则似指作品风格近于婉约一派，写得婉曲细腻、语丽情柔。其义与向来词论家所谓的“秾纤绵密”或“秾纤婉丽”无异。

为什么说这首 《祝英台近》 ，风格与辛弃疾的豪放词作不同，而呈现出一种“风流妩媚”的面貌呢?我们不妨从下述三个方面来进行分析：

一、从题材来看，此词显然系一首咏写离别之情的作品，或曰闺怨词。尽管历来词论家或其他文人，对此词内容颇有不同理解： 如宋人张端义说： “吕婆有女事幼安，因以微事触其怒，竟逐之。今稼轩 ‘桃叶渡’ 词因此而作”(《贵耳集》卷下) ，清人张惠言又认为此词几乎句句有寄托(《词选》)，等等。但所说或于情理不合，或因论据不足，均难置信。因此，我们似可不必如汉儒释诗那样，以为只有将某一作品 (如 《周南·关雎》 )，比附上一定的政治内容，才能提高作品的价值，而是应从作品的实际出发，来分析其题材、内容，作出实事求是的论述、评价。辛弃疾的这首 《祝英台近》 词，上片先写离别、送别，次写别后少妇独居情况，末写伤春怀人之情。下片则分别以花卜归期、梦中呓语(嗔怪春去时何以不带将愁去)等动作描写，深入细腻地刻画少妇盼望游子归来及愁肠百结的心态。从题材上说，明显地和传统的婉约词相同。题材虽不能决定作品的风格，但对作品风格的形成又是不无影响的。

二、从所写人物来看，此词咏唱的既不是战歌高唱、气吞骄虏的志士，也不是 “把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意” (辛弃疾 《水龙吟·登建康赏心亭》) 的江南游子，而是一位闺中少妇。传统的婉约词中，不乏这一类型的形象，象温庭筠《菩萨蛮》(小山重叠金明灭) 中 “懒起画蛾眉”的贵家女子，顾夐 《虞美人》 (深闺春色劳思想)中 “凭栏愁立双蛾细”的伤春少妇、晏殊 《蝶恋花》 (槛菊愁烟兰泣露) 中 “独上高楼，望尽天涯路”的思妇等。不仅从人物形象上可以看到传统婉约对辛弃疾此词创作的影响，而且从人物心理刻画方面也不难看到这种影响的痕迹。如 《祝英台近 ·晚春》词，在状写女主人公的离愁别绪时，多用含蓄、婉曲之笔，擅以细节、动作、语言描写予以传达、暗示。其情则被写得缠绵悱恻、细腻深曲。这些地方也都是和传统婉约词一致的。

三、从语言方面来看，此词语言俊逸秀丽，含蓄蕴藉，与豪放词的用语相比，有着明显的不同。全词音律谐婉、节奏舒缓，与音调高亢、节奏急促之豪放词也有异。且用典或化用前人诗句较多，显示出辛弃疾词在艺术上的又一特点。如上片开头三句，一连用三个典故 (白居易 《长恨歌》 的 “钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿” (分钗赠别)、王献之送别爱妾桃叶、江淹 《别赋》 中 “送君南浦”)，以写本词女主人公的送别。上片歇拍处，化用金昌绪 《春怨》： “打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”诗意，咏别情。下片 “试把花卜归期，才簪又重数”，系用唐人 “莫作商人妇，金钗当卜钱” (沈际飞 《草堂诗余正集》 引) 句意而稍加变化，以写企盼游子归来及对所卜结果疑信参半的复杂心理。下片歇拍三句梦中语，亦为化用赵德庄 《鹊桥仙》： “春愁元自逐春来，却不肯随春归去”之词句。凡此诸例，虽几乎句句有来历，但用以表情达意，却贴切自然，不见痕迹。尽管使事用典，并非婉约词人的专利，也难以作为某种词风的标志，但这些典实、意象，常在传统闺怨诗、婉约词中出现，则是事实。

综上所述，辛弃疾此词，诚如 《中兴词话》 所评，确实具有 “风流妩媚”的面貌。当然，辛弃疾在豪放清雄之作以外，透露婉约词风的词不仅 《祝英台近·晚春》一篇。不过以此篇为最有代表性罢了。