风格类·藻思绚丽的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】东都防河卒于汴河上掘地得石刻，有词一阕，不题其目。臣僚进上，上喜其藻思绚丽，欲命其名，遂摭词中四字，名曰《鱼游春水》，令教坊倚声歌之。(杨湜《古今词话》)

【词例】

鱼游春水

无名氏

秦楼东风里，燕子还来寻旧垒。余寒初退，红日薄侵罗绮。嫩笋才抽碧玉簪，细柳轻黄金缕。莺啭上林，鱼游春水。几曲栏干遍倚，又是一番新桃李。佳人应念归期，梅妆泪洗。凤箫声绝沉孤雁，目断清波无双鲤。云山万重，寸心千里。

【解析】这是一首无名氏的作品，以常见的游子思妇为主题，表现了男女相思的缠绵悱恻之情。这首词以“藻思绚丽”著称，“藻”即辞藻，“思”即思想感情，换句话说就是词中的缠绵悱恻之情是通过绚丽的辞藻来表现的，并且二者结合得天衣无缝。我们知道华美的辞藻有时难免授人以柄，其实这也应该一分为二地看，周振甫先生在 《诗词例话》 中说：“绮丽的风格有两种： 一种是和内容相称的，写得情景相生; 一种是华丽的辞藻淹没了内容的思想感情，或者用华丽的辞藻来掩饰空虚的内容。前一种是好的，后一种是要不得的。”(《绮丽和英爽》) 《鱼游春水》 这种“藻思绚丽”的词风正属于周先生所说的前一种。

词的上片，作者用浓笔重彩描摹春光，并借以表现离情。

“秦楼东风里，燕子还来寻旧垒。余寒初退，红日薄侵罗绮。”词的开篇便写初春时乍暖还寒的情景，东风徐来，候鸟燕子又来寻找旧巢，余寒刚刚隐去，温暖的阳光透过罗绮，使人感到有一丝暖意。“秦楼”、“红日”、“罗绮”都是暖色调的词，而是是富贵语，只要细细品味诗人的感情也是不难把握的。诗人在“秦楼” 中徘徊，目睹燕子“寻旧垒”，遂产生伊人不归的感觉，这是一种联想。而“还来”则表示时间又过了一年，想念伊人之情油然而生; 而“红日薄侵罗绮”虽是对春光的感受，也有自叹孤单的成份。“嫩笋才抽碧玉簪，细柳轻崒黄金缕。莺啭上林，鱼游春水。”这几句具体描绘春天的景致，嫩笋初吐，细柳含烟，黄莺于上林百啭歌喉，鱼儿在春水徜徉戏游。“碧玉簪”和“黄金缕”用来比喻笋芽和柳蛾，形象逼真，色彩斑斓。诗人用富艳的语言来描绘大好春光，殊不知骨子里仍是孤独的。因为伊人不在，这春光而今只有自己独自享受，企盼之情溢于言表。

下片旨在抒情，而情又寓于景物之中。

“几曲栏干遍倚，又是一番新桃李”紧承上片而来，仍写诗人的观感。凭栏是盼望伊人归来，“遍倚”则流露出焦灼的神态，有“过尽千帆皆不是”的意味。“又是一番”照应上片“燕子还来”，仍表明时间的跨度是一年。从“佳人应念归期，梅妆泪洗”开始，直接抒发怀人之情。“佳人应念归期”是“应念佳人归期”的倒装，这里显然是受柳永《八声甘州》： “想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟”的启发。“梅妆泪洗”显而易见二人是互相倾心的，“梅妆”即梅花妆，也是设色之语。这两句是诗人的设想之词。“凤箫声沓沉孤雁，目断清波无双鲤”，诗人用移情手法极写自己的孤单，“孤雁”和“双鲤”在这里均表示孤独;“沓”和“无”均表示失望，沉郁之至。从这句的 “凤箫”和上片的 “秦楼”、“上林”来看，实际上是化用了萧史和弄玉的典故。古典诗词中常用这一典故来说明男女感情的真挚，李煜 《谢新恩》：“秦楼不见吹箫女，空余上苑风光”。无名氏这里也是暗示二人的真挚感情。结句 “云山万重，寸心千里”，以景语煞尾，摇曳生姿。这是诗人与意中人虽相距遥远，但隔不了相思之心，把怀人的感情推向高峰，给读者留下大量的想象空间。

辞藻绚丽是本词在语言风格方面的特色，但这种辞藻绚丽是 “语不惊人死不休”的结果，也就是说这种经过锤炼的华美的辞藻与所表达的思想感情是一致的，形式和内容达到了统一。诚然词贵在自然天成，但斧凿也可以传其神。我们知道五代的温庭筠就是以词藻绚丽而著称的词人，王国维曾用 “画屏金鹧鸪”来概括其语言风格 (见 《人间词话》)。温庭筠的一组 《菩萨蛮》 就是用秾艳的语言来表达隐曲的感情，蕴藉多端。而无名氏这首 《鱼游春水》语言虽华美，但所表达的感情还是比较明晰的。该词上片写景，下片抒情; 景中含情，情寓于景。诗人还充分调动多种艺术手段，如色彩的浓淡，色调的冷暖等来表达相思之情，这样 “藻”和 “思”达到了统一，文质彬彬，构成完美的意境。也正如 《词眼》 所说的：“然文章论当理不当理耳，苟当于理。则绮丽风花同入于妙; 苟不当理，则一切皆为长语。”因此，这首 《鱼游春水》正是华美的语言和真挚的情感结合得非常完美的代表作。