风格类·言近指远，卓荤不凡的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】同甫水龙吟云：“恨芳菲世界，游人未赏，都付与莺和燕。”言近指远，直有宗留守大呼渡河之意。(刘熙载《词概》)

【词例】

水 龙 吟

春 恨

陈 亮

闹花深处层楼，画帘半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。寂寞凭高念远，向南楼、一声归雁。金钗斗草，青丝勒马，风流云散。罗绶分香，翠绡封泪，几多幽怨! 正销魂，又是疏烟淡月，子规声断。

【解析】 “言近指远”的理论渊源是 《孟子·尽心下》 所云：“言近而指远者，善言也。”此虽非论诗，却被后代诗人所祖述。唐代元稹据此提出 “思深语近”的主张(《上令狐相公诗启》); 宋人也说 “用意要精深，下语要平易，此诗人之难。”(《诗人玉屑》 卷十引《漫斋语录》)明代胡应麟则赞赏 “意愈浅愈深、词愈近愈远。”(《诗薮·内编》 卷二)清代叶燮亦指出：“言浅而深，意微而显，此风人之能事也。”(《原诗·外篇》)“言近指远”说在中国诗论史上之源远流长由此可见一斑。言近指语言的平易、情事的切近，旨远指用意的婉曲、寄托的深远。刘熙载用 “言近指远”评价陈亮的 《水龙吟·春恨》就是着眼于词中所寄托的思念中原失地的怀远之情。这首词的语义层面是写一位闺阁女子由登楼而引起的思旧伤今之感。一开始，作者勾勒出一个繁花似锦而又十分深远幽静的居处，为主人公凝思沉想创造适宜的环境氛围。“闹花”二字虽出于宋祁名句 “红杏枝头春意闹”，作者的用意却不在咏赞春花的繁盛，而是用来衬托 “层楼”的深邃。“深处”二字将层楼与滚滚红尘隔离开来。接写 “画帘半卷东风软”，以景物喻示楼中人情绪的慵倦缠绵。然后，作者用赋笔来描绘盎然春意：“春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅” 是目之所见;“迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖”是心之所感。进而转出主题：“恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕”，刘熙载说这三句话 “言近指远，直有宗留守大呼渡河之意，”揭示出这首词的深层内涵。下阕言 “恨”之由来，把作者与楼中人的形象叠印在一起：“寂寞凭高念远，向南楼，一声归雁”。首先回应篇首 “闹花深处层楼”，写楼中之人，使上下片意脉不断; 此人 “深处”孤居，“寂寞”生怨，思绪随着视域的扩大而延伸到远方。大雁是春季回归北方的候鸟，“一声归雁”表明作者思念的是北方的中原故土。“南楼”一典，乃用东晋庾亮镇守武昌秋夜登南楼的故事，暗取其敌御外侮的含意。下面两组对偶句 “金钗斗草，青丝勒马、风流云散”和 “罗绶分香，翠绡封泪，几多幽怨”，表现出登楼人离乱前留下的美好记忆和如今的绵绵幽恨，分明是借男女别情来抒发自己对故国的怀念与难返中原的怅惘。最后三句以景结情，用 “疏烟淡月，子规声断”的夜景烘托作者的凄苦心境，其余思远韵悠悠不尽。象这类假托伤春、惜春，以柔婉的笔调，抒愤激或怨悱的感情的词作，在南宋之际颇为多见，这与当时的历史和政治背景有很大关系，詹安泰在 《论寄托》 一文中说：“及至南宋，则国势陵夷，金元继迫，忧时之士，悲愤交集，随时随地，不遑宁处; 而时主昏庸，权奸当道，每一命笔，动遭大戮，逐客放臣，项背相望，虽欲不掩抑其辞，不可得矣。故词至南宋，最多寄托，寄托亦最深婉。”宋末刘辰翁的 《兰陵王·丙子送春》 词，其言近旨远，寄托遥深和陈亮 《水龙吟》 大略相似， 词云：“送春去。春去人间无路。鞦千外， 芳草连天，谁遣风沙暗南浦。依依甚情绪。漫忆海门飞絮。乱鸦过，斗转城荒，不见来时试灯处。

春去。最谁苦。但箭雁沉边，梁燕无主。杜鹃声里长门暮。想玉树凋土，泪盘如露。咸阳送客屡回顾。斜日未能渡。春去。尚来否。正江令恨别，庾信愁赋。苏堤尽日风和雨。叹神游故国，花记前度。人生流落，顾孺子，共夜雨。”按丙子年是宋恭帝德祐二年，这年正月，元军前锋至临安，宋帝请降。三月，元兵掳宋帝及谢太后北去。闰三月，陆秀夫等于温州奉益王昰为夫下兵马都元帅，后即帝位。刘辰翁此词即借咏“送春”而悲叹南宋的灭亡。“送春去，春去人间无路”是指南宋的灭亡无可挽回。“漫忆海门飞絮”关涉到陆秀夫在温州拥立赵昰事。“乱鸦过”三句是指元兵侵占临安，城市荒残，无复当年的承平景况。“箭雁沉边，梁燕无主”，分别象征被掳北去者和江南的臣民的悲惨命运。“苏堤尽日风和雨。叹神游故国，花记前度”是说西湖现在风雨凄迷，追念故国，情何以堪?这首词借春恨主题写亡国之思，其意曲折隐蔽，余味曲包。其寄托含蓄委婉而不露刻画痕迹、含蓄委婉正是“言近旨远”在风格上的表现，作者不将自己的情意作直接的表达，而是用隐约委婉的话，比兴象征的手法，将深层意蕴隐含在具体形象中。司空图将之概括为“不著一字，尽得风流”。这些“言近旨远”的婉约之作，感情上却不纤弱柔靡，往往有清刚浑沦之气行乎其间。因为它们写的不是一己的闲愁，它们表现的是对国家前途、百姓命运的忧虑。词人们慷慨的情怀、坚贞的气节赋予其词以卓荦不凡的品格。