起结类·一结推开的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】通篇就本位写，一结推开说。先生其有遗世之心乎?(陈廷焯 《词则·大雅集》 卷三)

【词例】

蓦 山 溪

花港观鱼

陈允平

春波浮渌，小隐桃溪路。烟雨正林塘，翠不碍，锦鳞来去。芹香藻腻，偏爱鲤花肥，檐影下，柳阴中，逐浪吹萍絮。宫沟泉滑，怕有题红句。钩饵已忘机，都付与，人间儿女。濠梁兴在，鸥鹭笑人痴，三湘梦，五湖心，云水苍茫处。

【解析】古人为文，有的首章标其目，有的卒章显其志。“一结推开说”是诗词创作中一种卒章显志的艺术手法。清刘熙载 《艺概》 卷四评苏东坡 《水调歌头》词云：“词以不犯本位为高”。“不犯本位”就是“全写本位”的同义语，指诗词创作紧扣本题，不枝不蔓、平实朴质的创作风格，也是一种本色、当行的创作方法。然而“通篇就本位写，一结推开说”较之“全写本位”似更为高明，陈允平 《蓦山溪·花港观鱼》就是这样的高明之作。全词始终紧扣“花港观鱼”这个题目去写。上片，“春波浮渌，小隐桃溪路”，写花港春波荡漾，桃树成荫，曲径通幽，为“花港”二字作注。“烟雨正林塘，翠不碍，锦鳞来去”，由港及鱼，直切本题。游鱼往来穿梭，煞是可爱; 而雨中观鱼，又别具情趣。“芹香藻腻，偏爱鲤花肥”，以水中的静态的芹、藻来衬托游动的鲤鱼，突出“观”字。唯有仔细观察，才能看清水中的物类及鱼的肥瘦。“檐影下，柳阴中，逐浪吹萍絮”，进一步写“观”，鲤鱼在随波逐浪，捕捉水面上的柳絮浮萍。而鱼在水中，萍絮浮于水面，游鱼穷追不舍，始终可望而不可即，“吹”拉开了两者的距离，极富戏剧性，突现观鱼之乐。下片，“宫沟泉滑，怕有题红句”，用御沟红叶题诗的典故，反写观鱼的心情。这里紧承上片，叙观鱼之专心致志，生怕有“题红句”似的天作姻缘来打扰，反衬出观鱼之乐。“钩饵已忘机，都付与，人间儿女”，取鱼不如观鱼乐，垂钓之事让别人去做吧!“濠梁兴在，鸥鹭笑人痴”，取《庄子·秋水》 庄子与惠子濠梁观鱼的典故。张矩《应天长·花港观鱼》 有“渐见暮榔敲月，轻舫乱如叶，濠梁兴，归未惬”的词句，同样表达观鱼兴致极高，到了忘乎所以，欲罢不能的地步。鸥鹭笑痴，虽属夸张，却令人置信。结句“三湘梦、五湖心，云水苍茫处”，却一笔推开，由观鱼之乐推想开去。花港观鱼尚且如此之乐，那么三湘、五湖不更令人神往吗?这一笔才是作者的创作指归，起着卒章显志的作用。难怪陈廷焯谓“先生其有遗世之心乎”?

“一结推开说”完全建筑在“通篇就本位写”的基础上，写本位是一种有效的铺垫、渲染，其目的是为“一结推开”作为前提。两者相辅相成，相得益彰。“本位”叙写越详尽、具体，“推开”则越别致、有味。就整个艺术品而言，“写本位”是表象，“推开说”才是实质，前后联系要紧密自然，切忌方枘圆凿、生硬牵强。因而作者要在构思上惨淡经营，努力寻找前后两部分的契合点。陈允平的 《蓦山溪》通篇写花港观鱼，令人叹为观止，然而，结尾才由观鱼之乐推开，说出遗世之旨。既在情理之中，又出意料之外，有歪打正着之妙。最后方体会到作者写观鱼的匠心所在。

这样的作品主要写“本位”，是现实主义的创作方法。由于词人用冷静细致的目光观照生活，又以描摹现实生活为旨趣，在创作中，始终瞄准现实，丝丝入扣，常常表现出一种本色自然之美，所以词论家称赞这类词“和平婉雅，词中正轨”(《白雨斋词话》卷二)，是很有道理的。但是，“一结推开说”必须是这种本位描写的自然延伸，又要含蓄蕴藉，富有韵味，具有较高的审美价值，这就向词人提出了更高的要求。更需要一种哲理的思考，诗意的挖掘，使“一结推开说”的哲理、诗意，象一束强有力的光，反照全篇，为词章增色。

从接受美学的角度看，“一结推开说”的“推开说”是惊人之笔，它是整个艺术品的精华所在。尽管结句语言不多，却起了点题结穴的作用，是“本位”描写艺术上的升华，值得仔细品味，往往可以获得言外之趣。诵读这样的词章，似饮纯正的美酒，初入口时，味道平常; 饮到最后，觉得后劲无穷; 反复回味，方知妙不可言。由此可见，这是一种内蕴浑厚，品味很高的艺术珍品。

由于“一结推开说”在创作上有一定的难度，所以这样的作品不是每一位词人都可以信手拈来，而只有一些造诣较高的作家才能登堂入室。苏东坡《江城子·密州出猎》云：

老夫聊发少年狂。左牵黄、右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。这是作者在密州任上出猎归来的遣兴之作，通篇写出猎的场景和豪情，既有“锦帽貂裘”的衣着装束描写，又有“左牵黄、右擎苍”、“千骑卷平冈”的气势、场面描写，还有“亲射虎”的形象描绘、“鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐”的老当益壮的情感抒发。这些都是“本位”描写，只有结句才推开说“西北望，射天狼”，表达了立志奔赴西北前线，杀敌报国的爱国情怀。原来苏轼写“出猎”是为了抒爱国之情，卒章显志，令人豁然开朗。由于词人成功地运用了“通篇就本位写，一结推开说”的艺术手法，使这首词成为苏东坡豪放词的代表作之一。