结构类·凌空结撰的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】意不过为“衣冠冒炎暑”五字下针砭，而凌空结撰，成一篇奇文。(黄苏《蓼园词选》)

【词例】

过涧歇近

柳 永

淮楚。旷望极，千里火云烧空，尽日西郊无雨。厌行旅。数幅轻帆旋落，舣棹蒹葭浦。避畏景，两两舟人夜深语。此际争可，便恁奔名竞利去。九衢尘里，衣冠冒炎暑。回首江乡，月观风亭，水边石上，幸有散发披襟处。

【解析】大量创制慢词长调，并解决其写作技巧问题，是柳永对词的一大贡献。柳永之前，小令一直是词的主要形式，长调虽已问世，偶尔也有人用，却未能把握其特点，写作技巧问题没有很好解决。是柳永首先打破传统令词的写法，以赋为词，使长调的艺术优点得以充分展现，并逐渐兴盛。与长调慢词字数较多、篇幅较长的体制及以赋为主、铺叙展衍的表现手法相一一致，谋篇布局成为柳词艺术特点中很重要的一个方面。《宋六十一家词选例言》在评析柳永慢词的结构艺术时说：“耆卿词曲处能直，密处能疏，奡处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然，自是北宋巨手。”柳词在结构上既舒卷自如，疏密相间，层次清楚，和谐完整，又大开大阖，腾挪跌宕，富于变化。《过涧歇近》“淮楚”更是一篇“凌空结撰”的“奇文”。

这是一首羁旅行役之词，而意在针砭“衣冠冒炎暑”，即讥刺“趋炎附热、势利薰灼、狗苟蝇营之辈” (《蓼园词评》)。柳永曾以汴京为中心，分东西两路漫游各地，其一是水路，由汴河东下至江淮一带。本词大约就是漫游江淮时写的。盛夏酷暑，千里淮楚旷望无极，“赤日炎炎似火烧”，又久旱不雨，舟行苦热，使人“厌行旅”，这是写白天。接着写夜晚，泊船江边，天热难寝，舟人夜语，犹言畏日。上片从昼、夜和行、泊两个层次反复描写炎暑行旅之苦，作者用“逆挽法”，先极言炎热、干旱，后点明“行旅”，再点明是舟行。下片起句用“突接法”，以议论来突接写景叙事，这议论又是用反问句式表达的，值此炎热之际，怎么可以那样地为名利而奔走呢?“九衢尘里，衣冠冒炎暑”是虚写，是艺术概括，通衢大道上，风尘仆仆、趋炎附热的衣冠之徒，正是此际之“奔名竞利”者。先发议论，再引出所议论的现象、人物，又是逆挽。最后几句是“倒缴”(《蓼园词评》)，由 “回首”领起，四句一气呵成，以自己在家乡疏放不拘、逍遥自在的闲适生活来同争名逐利、狗苟蝇营的奔竞之举作对比，反衬出 “衣冠冒炎暑”之可笑可悲，表达了自己对功名利禄的蔑视。黄蓼园说：“此词实令独热者读之，如冷水浇背矣” (《蓼园词选》)，充分肯定了这首词的社会意义和艺术效果。纵观全词，上片实写，下片虚写; 上片先写昼行，再写夜泊，下片先写 “衣冠”之徒，再写自己; 上片写炎热之景，作为铺垫，烘托奔名竞利者的趋炎附热，势利薰灼，结尾写在江乡散发披襟之 “幸”，则反衬奔竞者，也同前面舟行苦热形成对照。这样，整个作品层次清晰，布局严谨，结构妥帖完整，而同时又逆挽、突接、倒缴、行文几经转折，变化莫测。极尽腾挪跌宕之能事，确是 “凌空结撰”，“笔势奇矫绝伦”。

柳永 《过涧歇近》“淮楚”词笔势、结构的 “奇矫绝伦”，是与作者的艺术想象分不开的。词由自己舟行苦热厌行旅，写到趋炎附热、奔名竞利者的甘冒炎暑，是由此及彼的联想，把同一时间两种不同现象放在一起作对比。“回首江乡”又是一次联想，把不同时间的两种不同现象放在一起作对比。两次联想，是行文、结构跌宕起落的基础。可见作者的 “凌空结撰”，并非凭空走笔，而是也有倚仗，靠的就是艺术想象。靠想象而宕开，又靠想象而联结，达到作品结构腾挪跌宕与谨严完整的统一。

柳永长调慢词善于铺叙，委婉曲折，巧于布局，纵横捭阖，这方面有许多广为流传的佳构。如 《雨霖铃》“寒蝉凄切”词，以时间为线索，从傍晚、深夜，写到凌晨，又推到一年之后，从未别、临别，写到别后，结构井然有序。同时，上片 “念去去”两句，由实入虚，推想别后情景，下片 “今宵酒醒何处”的设问，再次引出推想之景，并与上片结束处遥相呼应，这样，凭借艺术想象，虚实转换，开合动荡，将本来就缠绵悱恻的离愁别绪表达得更其回环顿挫，波澜起伏。蔡嵩云 《柯亭词论》 说：“屯田为北宋创调名家……至其佳词，则章法精严，极离合顺逆贯串映带之妙”，确实是这样。

柳永长调的结构艺术对后人影响颇为深远。周邦彦 “写情用赋笔，纯是屯田家法”，吴文英 “慢词开阖变化，实间接自柳出。”蔡嵩云的这一分析，也是基本符合实际情况的。吴文英 《丑奴儿慢》“空濛乍敛”词，上片用浓淡两笔描写西湖雨后风光，下片写隔江遥望之景，末尾突然异想天开，自己要 “乘风邀月，持杯对影，云海人间”，这一笔乍看似乎游离出去，细味则正以高洁之举来同 “醉花春梦”者作对比，其中自有内在联系。再如 《八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩》，在通过景物、人事弔古讽今、游目骋怀之后，别开境界，另呈壮采：“连呼酒，上琴台去，秋与云平”，以转作结。我们从吴文英词的大起大落、突接突转中，可以看出其对柳词结构艺术的继承和发展。