结构类·承转自然的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】起、承、转、合，无不自然神到，乃能成此绝唱。(邵渊耀 《环林评山中白云词》卷六)
【词例】
浪 淘 沙
秋 江
张 炎
万里一飞篷，吟老丹枫。潮生潮落海门东。三两点鸥沙外月，闲意谁同?
一色与天通，绝去尘红。渔歌忽断荻花风。烟水自流心不竞，长笛霜空。
【解析】诗词要讲究章法结构，但又不能囿于章法，伤其天趣。有章法，诗词才显得周密完整，且波澜起伏，能避免率易无当、平铺直叙的毛病; 然而诗词贵在情趣、贵在自然，刻意追求章法，会损伤其情趣的自然流露，又有呆板雕琢的流弊。古人云：“文无定法，文成法立。”章法其实本出自天然好文章。作诗词，“定体则无，大体须有”，揣摹法度，仿其“大体”，独运匠心而一气吐成，神韵自然流露，这就是“起承转合、自然神到”艺术技巧的审美内涵。
诗词的章法、指“起承转合”。“千古章法，不出起、承、转、合之外，虽千变万化，其宗不离。”无论长篇短制，近体古体，“无不就此四句展之、缩之、顿之、挫之。或重转，或重开，千端万绪，层浪叠波，而要其归于起承转合而已。”一般地说，起承转合各有自己的特点：“起要平直，承要春容，转要变化，合要渊永。” (元范椁《诗法》)律诗大致以首联为起，颔联为承，颈联为转，尾联为合。词体近于诗，不过它的承转多落在“过片”(或叫“换头”，指下片的开头部分)。张炎强调：“最是过片不要断了曲意，须要承上接下。”(《词源》)清代沈祥龙指出：“词换头处谓之过变 (即过片)，须辞意断而仍续，合而仍分;前虚则后实，前实则后虚，过变乃虚实转捩处。”(《论词随笔》)唐宋名家写词，就是循此章法而努力追求自然神到、妙语天成的浑化境界。
陆游《卜算子·咏梅》 词托梅言志，形神兼备。一起二句写梅花的环境： 驿外断桥，寂寞无主。扣题入笔，起得从容沉着。三四句承上生发，着意渲染黄昏风雨的愁人气氛。过片笔锋一转，由描述转为内心剖白，揭示梅花内在精神个性，笔底情绪暗变激烈。歇拍二句结出梅花的不幸命运和高尚风范;“只有香如故”一句既点明了主题，托出梅花崇高而永生的精神之美，又扣合了全篇，词章的整体意境由此得以升华。“合”于结穴处，统摄全词且启人遐思，雅称 “合要渊永”的章法要求。陆游这首词言此意彼，处处双关，全篇气韵流转自如，起伏随意，神致自在言外，但又合乎章法，错落有序。说它 “起承转合自然神到”是不为过的。
毛滂 《清平乐》 词写好友将别，宴饮于武康县署东堂，词云：“杏花时候，庭下双梅瘦。天上流霞凝碧袖，起舞与君为寿。两桥风月同来，东堂且没尘埃。烟艇何时重理?更凭风月相催。”词情潇洒清新，发语天成，深含挚友相得无间的真纯情趣。察其章法，却也吻合 “起承转合”四步。“杏花”二句是起，写时令、景象、地点，起得徐缓平坦。“天上”二句承 “庭下”饮宴而下，接写举酒观舞之欢。文笔雅美，名士风调。过片由实入虚，设想别后、平水上掀起波澜。二句既是承上宴饮而来，因聚伤别; 又振起另境，暗含邀约友人再来之意。“转”得活泼生动，令读者耳目一振。最后二句明发邀约，情谊款款，表现了珍视友谊、眷怜友人的真性情和殷勤好客的纯朴个性。自问自答，归，结到宴别友人的主题。全词有 “趣”亦有 “法”。
章法并非刻板公式，一成不变，写词当随性驱使、根据感情抒发的需要而定制成法。譬如词的开头，就又有起得高远或突兀的写法。苏轼 《江城子、乙卯正月二十日夜记梦》 词，一起 “十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，突如其来，感情沉郁而浓烈，犹如夜半人静突发一声惊心的喟然长叹，表现了纯情男子对亡妻的铭心相忆之情。“起”法与前面的 “平起”截然不同。接下的承接转合，极尽摩荡开阖、吞吐抑扬之能事，皆由情感所驱使、抒吐淋漓。张炎这首 《浪淘沙》 词，写隐逸的生活和情趣，其起笔则寄意高远，发声深微。这首词也是 “起承转合自然神到”的典型词章。一起即从 “万里飞篷”入手，点明诗翁渔隐的生活风貌。接下写潮生潮落、鸥闲月静，着意表现隐逸生活的宁静逍遥、闲适淡泊。“闲意谁同”，貌似赞美鸥鸟，暗中挽入诗翁的隐逸情怀、遥启下片。数句绘景如画，“意度超玄”。过变运笔起变化，由鸟移江，虚实并用，笔在景而意在人及情。江天一色，澄清碧净，尘氛一丝不染。这也是人物心境的自白。忽然，一声渔歌打破这醉人的宁静，画面顿显活泼有生机。它乃渔隐诗翁忘情大自然山水的快意宣泄，神态活现。渔翁 (也是词人) 似在这幽静而永恒的宇宙空间中悟出了某种人生契机，寻到了人生归宿。结句 “烟水自流心不竞，长笛霜空”，夹景夹情，情景相生，托出全词主旨(即其 “感悟”)： 与世无竞，心如空江。拍合于隐逸的命题，收束全篇。这首词，就其旨趣而言，并无甚高明处。然而由于词人写作手法很高，感情也很投入，意象鲜明，趣味饶然，有锋发韵流，笔扫神到之妙，故而受人激赏。旧时，人以为张炎词读之有 “吐弃红尘，飘飘有凌云之致”(陈亦峰语) 的感受，这说明它的确体现了某一部分士大夫知识分子的人生意趣。清代邵渊耀叹美此词 “起承转合无不自然神到，乃能成此绝唱”，就是这种意趣的流露。其高超的艺术技巧手法，更值得肯定并借鉴。