结构类·纵法的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】一起对面着笔，见己之欲归不得而魏之至，喜可知也。是工于作势处，前半纯是纵法。(高亮功《芸香草堂评山中白云词》卷四)

【词例】

摸 鱼 子

寓澄江，喜魏叔皋至

张 炎

想西湖，段桥疏树。梅花多是风雨。如今见说闲云散，烟水少逢鸥鹭。归未许，又款竹谁家，远思愁徐庾。重游倦旅。纵认得乡山，长江滚滚，隔浦正延伫。垂杨渡，握手荒城旧侣，不知来自何处。春窗剪韭青灯夜，疑与梦中相语。阑屡拊。甚转眼流光，短发真堪数。从教醉舞。试借地看花，挥毫赋雪，孤艇且休去。

【解析】纵法的运用，有欲擒故纵的意味：先纵笔描写某一情感，然后收束回来，或反衬、或突出另一种不同的情感。两种情感在作品里相映得彰，相互相成，从而获得更强烈的艺术效果。张炎后期飘泊江南各地，却始终没有忘记故乡杭州，没有忘记早年曾使他流连忘返、身心愉悦的秀美的湖光山色。这种怀念里包含着深沉的故国之思与沦落之痛。此词主要抒写思念故乡和喜逢故人两种情感，以纵法勾联，浑成一体。上片以纵笔尽情倾诉对故乡的怀恋。时词人寓居江苏江阴，从全词描写看来，应是早春季节。江阴的气候与杭州相似，词人从眼前出发，想西湖的风物景致：段家桥畔，树木疏落;梅花傲雪，风雨凌侵。段桥残雪点缀着梅枝，是西湖十景之一，曾给词人许多的雅趣。残冬早春之际，西湖唯断桥 (即段桥) 残雪迷人。因此，词人的思绪会马上集中到这上面。然今日的西湖已荒凉残破，稀疏的梅枝瑟缩于风雨交加之中，悲凉凄切。词人亡国后曾回过杭州，所见的是“更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。”(《高阳台》)词人此时的回想，融合了所见所想，渗透着亡国遗民的悲怨。接句词人进而设想西湖如今凄凄切切。冷冷清清的景象： 闲云散尽，游人归去; 鸥鹭不到，烟水迷漫。无复当年之繁华热闹。这种对故乡的怀恋，又混融着无奈和惧怕，是遗民的特有心态。张炎词中常提及“鸥鹭”，如“半零落依依，断桥鸥鹭”( 《月下笛》)、“西湖见说鸥飞去”(《摸鱼子》)等，词人隐隐的以闲散自在的 “鸥鹭”自喻，写其零落飘泊。故 “归未许”的苦痛再度浮现。无论飘流到何处，对故乡的遥远的愁思永不断绝。词人通过对西湖景象的两层设想，导引出铭心刻骨的乡恋，以显示 “重游倦旅”的不堪。结句反推一层： 即使认得乡山所在，也被滚滚的长江所隔绝，只能长久的伫立凝望，以寄托内心的乡思。首先，词人流落在外，肯定多次重复 “认得乡山”、“延伫”远眺的动作。以此收束上阕便具典型意义。其次，“滚滚长江”并不是真正 “归未许”的原因，仅仅是托词。词人将国破家亡而导致流浪的真正原因隐去，委婉曲折地写出遗民无奈、无助的苦痛，依然动人心魄。总之，上片纵笔写乡思，隐含国愁，大致分三个层次： 回想西湖、愁怨未归、延伫思远。词人内心的复杂微妙的情感，在层层深入的纵情描写中得到淋漓的表现。

词人以纵法写乡思是虚，下片收束回来，写与故人重逢之喜是实。上片的思恋乃与故人相逢之际，思绪缤纷而致。一纵一收，一虚一实，方能将两种情感皆衬托的淋漓尽致。天涯飘零，难得老友相逢，几度握手屈指可知。词人惊喜不已，竟不知友人来自何处，几疑其从天而降。在愁苦中煎熬而无以慰藉的词人，忽逢故旧，喜出望外，不知所云。这种“喜”，恰能反衬上片的“愁”。“喜”的背后仍潜藏着“愁”，因为来的是故乡旧友，自然要牵动往事的回忆、故乡的愁思。老友间有说不完的言语，春夜挑灯，促膝长谈，词人竟怀疑仍在梦中。“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”(晏几道 《鹧鸪天》)，在巨大的意外惊喜侵袭下，人们往往难以相信这是现实，亦真亦幻，恍惚迷离。契阔谈宴，不外往日的回顾和今日的感慨，内心潜藏着的悲痛就会被翻搅上来。词人拍打着栏干，以抒闷愤，一种时光流逝，老大无成，虚度此生的痛苦油然而生。从前两人都是青春年少，如今则鬓毛稀疏，短发可数。这副衰老态，都是由过度悲痛导致。词人之“喜”始终以 “悲”为基础。多少年的折磨，使词人也产生了极想摆脱的愿望。尤其今天老友相聚。故词人愿客中作乐： 观景赏花，饮酒醉舞、对雪赋诗，不愿再驾“孤艇”，独自江湖飘零。越想摆脱越不得摆脱，词人故作豪爽欢快的背后，依然是巨大的悲哀。上片纵笔写“愁”，就是这种“悲”的铺垫和伏笔。

宋词中抒发的大多是哀婉低沉的情感、对往事的回顾、留恋、懊恨是这种情感的主要来源之一。纵法也就在这类作品中得到相应的使用。晏几道是沉湎在往日生活中的词人，其《鹧鸪天》云：“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中!”上片回忆当年欢聚的尽兴寻乐，便全是纵法。下片收束到别后的思恋，落实到重逢的惊喜。有上片纵法的铺垫和反衬，才充分显示出词人的悲愁与惊喜。