风格类·横空盘硬语的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】笔力奇横，声调激越;韩退之所谓“横空盘硬语”者，庶几近之。(龙榆生《论贺方回词质胡适之先生》)
【词例】
伴 云 来
贺 铸
烟络横林，山沉远照，逦迤黄昏钟鼓。烛映帘栊，蛩催机杼，共苦清秋风露。不眠思妇，齐应和、几声砧杵。惊动天涯倦宦，骎骎岁华行暮。当年酒狂自负，谓东君以春相付。流浪征骖北道，客樯南浦，幽恨无人晤语。赖明月曾知旧游处，好伴云来，还将梦去。
【解析】 “横空盘硬语”(硬语，豪迈之言)出自韩愈《荐士》诗，原意赞扬孟郊诗以豪迈的语言表现雄奇气象。这里形容用壮健的笔墨饱含激越的情感构成了格调雄奇的诗篇，也就是“笔力奇横，声调激越”之意。
贺铸的《伴云来》(又名《天香》)抒写了作者游宦倦思怀旧之情。上片“烟络横林”三句，描写晚景： 云烟缭绕旷野之林，远山沉入黄昏夕照之中，钟鼓声断断续续传来。这是作者以其所见、所闻、所感描绘的情调沉郁然而场景壮阔的画面。接着“烛映”五句写夜景： 一豆烛光映帘，蟋蟀声如机杼声促，都在清秋风露中愁苦着; 四周传来不眠思妇正为征人捣衣的砧杵声。这是作者秋夜的境地与氛围，深旷、孤寂而凄清。怎不令人浮想沉思?“惊动”两句，则是因景生情，是思妇捣寒衣的砧杵声惊断沉思，方觉一年匆匆将暮。下片“当年”两句，忆写当年的生活与理想，那时少年豪放，自负可与青春长伴。“流浪”三句，写南北奔征，孤独苦闷。“赖明月”三句，则写唯赖明月伴人梦中寻旧，还望明月伴云来入梦，直至梦回再去。其实是月夜孤眠思旧，梦中依稀。贺铸的 《六州歌头》(“少年侠气”)写其少年欢乐豪放，后来仕途失意，任卑微武职，纵有壮志，无路请缨报国，对理解此词的主旨意境很有帮助。
似这般怀旧感思之作，极易写得纤弱缠绵，然而此词写景抒情却雄浑而激越。作者把怀旧感恩的形象置于旷远深寂的氛围之中，创造了一种浑厚郁重的意境，使得情思以立体的方式流淌着，显得很有气魄，笔力遒劲。尤其是“赖明月”三句，作者以奇妙的构思，把月夜梦魂萦绕，写成明月伴人寻梦，且愿它伴云来，梦回再去。对于本是死板的月，作者觉得它有生命、有情感、有动作了，这是情感精神极端专注的结果，是一种“以人情衡物理”的移情作用造成的，这是作者创造性的独见，从而以奇妙的情景契合的意境表达了作者深郁的孤苦思旧之情，确是化俗熟为雄奇之笔。评论此词是“笔力奇横，声调激越”，非常中肯。唐圭璋《评〈人间词话〉》中说贺铸的词有“幽洁悲壮之美”，此词可见一斑。
诗歌贵在创造奇妙的艺术境界。“奇”指脱俗和去熟，它是诗歌的一种美质，来自诗人审美感受的独特和艺术表现的新颖。这也是文艺作品的一个基本要求，是创作成功的重要原因之一。诗歌只有“奇”，才能使读者调动想象力去追随诗人所创造的奇妙的艺术境界，得到丰富而新鲜的美感。意大利新古典主义美学家缪越陀里说：“诗人所描绘的事物或真实之所以能引起愉快，或是由于它们本身新奇，或是由于经过诗人的点染而显得新奇。”苏轼曾提出“诗以奇趣为宗”( 《诗人玉屑》)。大凡成功的诗人在这方面都是倍受人们赞赏的，李白的诗“言出天地外，思出鬼神表”(皮日休 《刘枣强碑文》)，杜甫诗“思苦而语奇”(葛立方 《韵语阳秋》)，苏轼诗词“自然高妙，奇气峍兀”(方东树 《昭昧詹言》)。贺铸的这首词也是成功地创造了奇妙的艺术境界的。
从词的发展来看，苏轼首先打破词的狭隘的传统观念，“以诗为词”解放了词在内容和形式上的束缚。王灼 《碧鸡漫志》 上说：“东坡先生非醉心于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”苏轼在词的发展史上所起的作用和影响是前无古人的，他的词富于雄浑博大的意境，表现出豪迈奔放的风格。贺铸是苏门词人，受苏轼的影响，他写了一些雄奇俊伟之作，并成为南宋张孝祥、辛弃疾的前驱。他是处于苏轼、辛弃疾之间过渡阶段的词家，在宋词发展史上有重要地位。《伴云来》 这首词是标志贺铸词风格特征的代表作之一。