风格类·富艳精工的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】 姚子敬尝手选 《古今乐府》一帙，以夏英公 《喜迁莺》宫词为冠。其词云

(略)富艳精工，诚为绝唱。(吴师道 《吴礼部词话》)

【词例】

喜 迁 莺

夏 竦

霞散绮，月沉钩。帘卷未央楼。夜凉河汉截(接)天流。宫阙锁清秋。瑶阶曙。金盘露。凤髓香和烟雾。三千珠翠拥宸游。水殿按凉州。

【解析】 以 “富艳精工”论词，首见南宋陈振孙《直斋书录解题》称周邦彦 “长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也。”晚清刘熙载《艺概·词曲概》同其说，曰：“美成词信富艳精工。”此四字由宋至今，几成为对周词之的评。大抵 “富艳指词之体貌，故陈振将其与 “长调尤善铺叙”相连。“精工”，指艺术表现，即精工细作，刻镂雕繢。

此词写作背景据吴处厚 《青箱杂记》 卷五云：“景德 (1004—1007) 中，夏公 初授馆职，时方早秋，上夕宴后庭，酒酣，遽命中使诣公索新词。公问上在甚处，中使曰：‘在拱宸殿按舞。’公即抒思，立进 《喜迁莺》。”按，此调有小令、长调二体，小令起于唐，长调起于宋。此词应为“令”，又可写作《喜莺迁令》。夏竦历真宗、仁宗朝，善为文章，尤长偶俪之辞。诗句巧丽，“山势峰腰断，溪流燕尾分”为其名句。今存词仅《喜莺迁》、《鹧鸪天》 共二首。后者唐圭璋 《全宋词》 称：“此词殆非夏竦作。”《喜迁莺令》 写后庭竟夕歌舞宴乐，上阕和换头二句，即由“霞散绮，月沉钩”至“瑶阶曙，金茎露”，巧妙地转出时间由暮而夜由夜而曙的推移。景色清绮，一派幽情寂寂，全用侧面烘托的虚笔。最后三句写拱宸殿此刻的欢快氛围和皇帝的纵情宴乐。与李煜的宫词“晚妆初了明肌雪，春殿嫔鱼贯列。笙箫吹断水云闲，重按 《霓裳歌遍彻”( 《玉楼春》);“红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地方随步皱”(《浣溪沙》)那般正面写富丽堂皇，声色艳丽华贵不同。而本词的佳处乃在于，未“着一直语、粗语，铺排语，说尽语”(沈祥龙《论词随笔》)。全词清澹雅致，玲珑剔透，恰如 《青箱杂记》 载晏殊语云：“余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象”也。

上引“依据”《吴礼部词话》语，亦见杨慎《词品》卷三。吴师道为元人(1283—1344)，杨慎为明人 (1488—1559)，后之袭前，殆无疑义。或杨亦认为“富艳精工”，至为恰当，故复录之。若谓此词用语雅致、精炼，不枝不蔓，则大体不差。至言“富艳”，只从“凤髓”二句透出些消息，若谓全词，则未必典型。公允地说是清人先著，程洪的《词结》，道出了夏竦此词的真髓：“高华莹澈，犹以质胜，庆历间词如此。”它是美而不艳，动而不流的。

缜密典丽，深厚和雅的清真词，确如宋人陈振孙所云，时有“富艳精工”之作。宋人吴曾 《能改斋漫录》载：“王都尉有 《忆故人》 词云：‘烛影摇红，向夜阑，乍酒醒，心情懒。尊前谁为唱 《阳关》，离恨天涯远。无奈云沉雨散，凭栏杆，东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。’徽宗喜其词意，犹以不丰容宛转为恨，遂令大晟府别撰腔。周美成增损其词，而以首句为名，谓之《烛影摇红》。云：“芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅。风流天付与精神，全在娇波转。早日萦心可惯，向尊前，频频顾眄。几回相见，见了还休，争如不见。烛影摇红，夜阑顾散春宵短。当时谁为唱 《阳关》，离恨天涯远。争奈云收雨散，凭栏杆，东风泪满。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。”其实周邦彦的改作是有“增”无“损”并没有减少什么，而“别撰腔子”的确是增了一半(即周词的上阕，下阕基本上是王词原作)。这一半描绘出一个人的艺术形象，她的风流美貌，与初识时的情态，意中含情，情中有意，生动传神。宋徽宗批评王诜词不够“丰容宛转”。所谓“丰容”与“富艳”意极近。《后汉书·南匈奴传》：“昭君丰容靓饰”句可证。这大概是指艺术形象说的; 说不够“宛转”，似也有理。总之，王词上阕人物形象不鲜明，而且全词言别水流直注，绝无停蓄。宋徽宗能词擅画，是行家里手。这个亡国之君和李后主一样，是个“翰林学士”材料。从艺术形象的“丰容”，抒情的“宛转”说，王诜词不如周邦彦的改作。但朱彝尊称：“原词甚佳，美成增益，真所谓续凫为鹤也。”(《词综》 卷7)他是从词无须刻画人物说的。两人评论的取向不同，结论也自不同。