抒情类·语不深而情深的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】深情入骨，天雨粟、鬼夜哭矣。语不深而情深。千古离别之词，以此为最。(陈廷焯 《词则·闲情集》 卷二)
【词例】
鹧 鸪 天
无名氏
镇日无心扫黛眉。临行愁见理征衣。尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。
停宝马，捧瑶巵。相斟相劝忍分离?不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。
【解析】语不深而情深，即语浅情深。言近旨远，语浅情深，是诗人词人着力追求的一种美学境界。好的言情诗词，往往是语言的浅白与感情的深厚的和谐统一体。宋代无名氏创作的 《鹧鸪天》，就是这种和谐结合的佳构。
这是一首写送别的词。内容惯见无奇，语言平易浅显; 可细味之下，便觉包孕深厚，有如词中的百合花。起处 “镇日无心扫黛眉。临行愁见理征衣”两句，写女子在爱人将行时的情态和离愁。“镇日”，整天，不定指送别这一天，可能在确知爱人将离家远行的那一天起，她就没精打彩，“终日厌厌倦梳裹”(柳永 《定风波》 词) 了。而到临行之时，一见爱人打点行装，离愁骤增。这里的“愁见”似不同于 “愁看”，应是情绪的突然触发。未见 “理征衣”，她心里只是想着就要分别了，但分别在几时几刻，她心中也许并无明确意识; 而既见 “理征衣”，便顿生诀别就在眼前的感觉。“愁看”的含义与 “愁见”相同，但其所体现的情绪，没有 “愁见”那种爆发性。这句的 “愁见”之愁比上句的 “无心”之愁，程度更深了一步。“尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂”两句，写女子在别宴上的情态和离愁。“樽前”点明下述情事发生在别宴上。“红楼别夜堪惆怅”(韦庄词)，分别的时候终于来到了，女子心头的离情也更浓更重，以至“阁泪汪汪”了。虽说后会有期，但谁知道要等到什么时节?想到这，她禁不住要哭，任情涕零地恸哭一场或许会好受些。但她终于将哭泣埋藏在心头，没有让阁在眼角的泪水滴下来，为的是“恐伤郎意”。本来，离别对于双方来说，都是痛苦难当的，可是这个女子宁可自己承载着这千重离恨，而不愿让同是怀着别愁的郎君更加伤怀。“尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂”。这朴素浅白的话语中，蕴含着多少对郎的温情和体贴啊!这情形，仿佛杜牧 《赠别》诗中所写的：“多情却似总无情，惟觉尊前笑不成。”杜牧在分别之时，想用笑冲淡一下离别时的气氛，却怎么也笑不起来。这里写女子在离别时想哭而 “不敢”哭，更见其凄婉。
下片继续别宴，加以生发。“停宝马，捧瑶巵”。先以两短句略作顿挫，气氛有所缓和。但女子内心的离愁并未有半点减损，所以词马上又转入内心律动的描写：“相斟相劝忍分离?”她不断地斟酒，不断地劝酒，希望借此来延挨时光，推迟最后诀别的到来。“黯然销魂者，惟别而已矣”;更何况，她又是一位那么情重的女子。“无情不似多情苦”(晏殊)在她“相斟相劝”的背后，隐伏着多少痛苦的煎熬! 然而，情感的潜流愈转愈急，终见波澜：“不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。”正因为离别是这样的痛苦，不如自己先醉倒，图得不知分手的情形。自己虽咽泪佯欢，以宽解对方，但感情的禁制力总有个限度，说不定到分手时，还是会垂泪伤郎。如果真能沉醉，庶几可免两伤。这两句语虽平淡，却写得“情深入骨”，有着感天地、泣鬼神的力量。
诗词是抒情的艺术，是用语言的形式把人们心灵深处的感情表达出来的艺术。写深情，可以用深沉的语言来表达，也可以用浅白的语言来表达，而后者更是一般作手难以达到的境界。这种境界，写作时要由奇而平，由深而浅，由浓而淡，写成后要平中见奇，浅处见深，淡处知浓。“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”(王安石《题张司业诗》)。这种境界的创造，是需要作家的炉锤功夫的。可以说，无名氏创作的这首《鹧鸪天》就达到了这种语浅情深的境界。词中没有惊人语，也没有采用惯常的借景物烘托、以环境渲染的抒情方式; 而只是全拟女子声口，用浅白平淡的言语，展示人物的内心，传达心灵深处的节奏，但却写得深婉有致，叫人心悸神伤。读来如饮醇醪，上口没有刺激性，但因质纯味厚，反而更容易醉倒。所以，陈廷焯感叹道：“语不必深，而情到至处，亦绝调也”( 《白雨斋词话》)。