风格类·空淡深远的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】空淡深远，较之石帚作，宁复有异?石帚专得此种笔意，遂于词家另开宗派。如“条风布暖”句，至石帚皆淘洗尽矣。然渊源相沿，固是一祖一祢也。(先著、程洪《词洁辑评》 卷四)
【词例】
应天长慢
寒 食
条风布暖，霏雾弄晴，池台遍满春色。正是夜堂无月，沉沉暗寒食。梁间燕，前社客，似笑我闭门愁寂，乱花过隔苑芸香，满地狼籍。长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油璧。又见汉宫传烛，飞烟五侯宅，青青草，迷路陌，强载酒细寻前迹。市桥远，柳下人家，犹自相识。
【解析】周邦彦的词，向来以境界开阔，旨趣深远著称，用“空淡深远”来概括其艺术特点，是很恰当的。我认为，“空”，是指“清空”，清人郑文焯说：“词之难工，以属事遣词，纯以清空出之。务为典博，则伤质实。”(《鹤道人论词书》)明代的胡应麟也说：“诗与文体迥不类，文尚典实，诗贵清空。”(《诗薮》 外编卷一) 周词中(包括一些咏节令词)描写词人与歌妓舞女们的艳情时，常以清空笔法出之。例如在这首 《应天长慢》 中，写的是寒食节的景色，在“条风布暖、霏雾弄晴”的明媚春光里，“我”却闭门愁寂，为什么愁闷呢?是在思念一个情人，他和那位情人在郊外邂逅相逢的日子，给词作者留下美好的回忆，从 “汉宫传烛，飞烟五侯宅”的描写来看，这很可能是个贵族妇女，抑或是个宫中妃嫔。周邦彦是宋徽宗时的大晟乐府提举官，专门以文艺去奉侍皇帝，他经常交往歌妓舞女，过着偎红倚翠的生活，据传说他和宋徽宗同是当时京都名妓李师师的狎客。但这首词中对所怀思的伊人却写得“空灵”，而不质实。就连写景也有一种空灵气息。
淡，是指平淡，清人薛雪说： 平淡是“陶熔气质，消尽渣滓，纯是清真蕴藉，造峰极顶事也。”这首词的语言，可以说是“消尽渣滓”只 “留清瘦”，象“梁间燕，前社客，似笑我闭门愁寂”，语言朴素、平淡，但读来却很有味，“我”对于情人的思念已很愁苦，又不被人们理解就更添了愁绪。虽是语出平淡，却给人以深沉之感。再如“青青草，迷路陌。强载酒细寻前迹，市桥远，柳下人家，犹自相识。”这些句子就“淡而有味”，写词人细心寻觅情人踪迹，似乎也是“楚雨含情皆有所托”。
深，指旨趣深。周邦彦的这首词的内容乍看来是“人面桃花”一类的旧题，但词中的形象却是新的，如用“乱花过隔苑芸香，满地狼籍”来烘托词人的思恋痛苦，就显得曲折委婉，构思上有新的旨趣。另外，刚提到“闭门愁寂”，应接写“愁”的内容，然而却转出一句景物描写，寓情于景。正如刘熙载所说：“空中荡漾，最是词家妙诀。上意本可接入下意，却偏不入，而于其间传神写照，乃愈使下意栩栩欲动。”(《艺概·词曲概》)由于这句寓情于景的文字，使词人的感情更显得沉郁深厚。
远，指意味永。清人刘大櫆在《论文偶记》 中说：“文贵远，远必含蓄。或句上有句，或句下有句，或句外有句，说出者少，不说出者多，乃可谓远。昔人论画曰：‘远山无皴，远水无波，远树无枝，远人无目。’此之谓也。远则味永，文至味永，则无以加。”这首词的上阙写景，意境开阔、深远，“条风布暖，霏雾弄晴，池台遍满春色。正是夜堂无月，沉沉暗寒食。”都是从宏观上取景，用模糊笔法虚写景物，几乎没有一处景物的特写。确实给人以“远树无枝”之感。这种景物描写，令读者感到意境开阔，也为下阙作者将思绪延伸到绵远的“市桥柳下”张本。
清人陈廷焯认为周邦彦的词“前收苏(轼)秦(观)，后开姜(夔)史(达祖)”。姜夔确实继承了周词的“空淡深远”的词风，写景开阔、空灵，抒情深邃、绵远。说他们渊源相沿，是有一定道理的。