风格类·自然移情的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】范成大《眼儿媚》“酣酣日脚紫烟浮”自然移情，不可言说，绮语中仙语也，考上上。(王闿运《湘绮楼评词》)

【词例】

眼 儿 媚

萍乡道中乍晴，卧舆中困甚，小憩柳塘

范成大

酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。困人天色，醉人花气，午梦扶头。春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。

【解析】有些词作看来并不著意于感人，却能使读者不由自主地受到它的感染; 词句绮丽，却不庸俗，格调轻逸，有飘飘欲仙之致。“自然移情，绮语中仙语”即指此而言。南宋词人范成大的 《眼儿媚》 便被评为这样的作品。

范成大曾在南宋朝廷任中书舍人，因反对孝宗重用奸佞和外戚，自动引退。乾道八年(公元1172年) 冬，出知静江府兼广西经略安抚使。赴任桂林途中，他写下笔记 《骖鸾录》 一卷。书名取义于韩愈 《送桂州严大夫》 诗句“远胜登仙去，飞鸾不暇骖”，以示自得其乐。《骖鸾录》载，范成大乾道九年闰正月二十六日过萍乡 (今江西省萍乡市)。观 《眼儿媚》一词的小序可见这首词正作于此时。此刻，春雨方晴，词人远行困乏，小憩于柳塘。塘边柳条新绿，塘内春水涨满，词人透体春慵，胸中世事及不快顿消，暂时醉心于这片春色之中。

“酣酣日脚紫烟浮”，词一开篇便见春日雨霁之景。“酣酣”，艳盛的样子，“日脚”，穿过云隙射下的阳光。此句写充足的阳光穿下云隙，照着地上游动的淡紫色濛濛的雾气。这一光色明天、云雾缭绕的景色饶有仙都风致。下句写词人的感受“妍暖破轻裘”。下雨时，不胜春寒，词人穿上了轻软的皮袄。雨晴时，阳光照射，暖意弥漫，也透过皮袄传递到词人身上。这时又有“困人天色、醉人花气”，使词人渐渐产生睡意。半梦半醒的朦胧中，花气扑鼻，使词人好似嗅到扶头酒的香气，词人也似是醉此酽酒，陷入沉醉，得仙人之乐了。词笔行到这时过片，“春慵恰似春塘水”承上所写乘舆道中的困乏，紧接“困”字、“醉”字，点出春慵主题，把春慵比作春天池塘的水，进而过渡到下边写 “小憩柳塘”。南唐冯延巳 《谒金门》“风乍起，吹皱一池春水”，以春水涟漪联系到心潮波动，为千古名句。范成大此词中写“一片縠纹愁”，承上句春慵春水之比，则将轻轻水波同微微不断的细愁融为一体，有异曲同工之妙。下边 “溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。”写春塘之水，慢慢荡漾，在暖而无力的东风吹动中欲皱而不皱。惓慵之态，尽在此中，描写细腻，精妙绝人。笔笔都是写春水，却使我们感到处处关合恍恍惚惚的春慵。这正是因为词人写出了这片景色中对应自己慵懒心境的地方。这一片绮丽春景的慵懒之处，被词人能细赏春景的灵眼看到，被他具有高情远意的灵心会得，以其灵手写出，自然会透出一派萧散和绮丽。这样也使词境飘然超脱了世俗凡间。范成大这首 《眼儿媚》“字字软温，着其气息即醉。”(《草堂诗余别集》 引宋·沈际飞语) 自会自然移情，温丽脱俗。但是正象他的 《骖鸾录》 的取名，是出于对朝政和自己远谪的不满而无奈做超脱姿态一样，透过这首词的绮语、仙语对无力感的描写，我们也可隐约看出其中深藏的超脱中的某种幽愤。

一切妙词均堪移情，而 “自然移情”则并不是所有好词都如此。吴文英、王沂孙等人的词作非不感人，但著力刻画，不能称为 “自然”。大词人姜夔应范成大之请而作下的咏梅 《暗香》、《疏影》 两词，清空骚雅，多 “绮语中仙语”。却用事太多，难称 “自然移情”。“绮语中仙语”也并非所有好词都必有。北宋苏轼 《水龙吟》(次韵章质夫 《杨花词》)咏杨花，若即若离地刻画出女子的春慵之态和思夫伤春之情，细腻、传神，可言“自然移情”。其词中也不乏 “萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”、“恨西园、落红难缀”这类绮丽语，至于 “仙语”则未见。“自然移情”“绮语中仙语”之作当推苏轼 《水调歌头》“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由”，“我欲乘风归来，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间!”这些词句自然移情，绮丽飘逸，远过范成大，唯不如范词那样细腻。范成大词从总体成就上讲，不如苏轼与姜夔，然这首词 “自然移情”，为 “绮语中仙语”，又细致入微，这却是在包括苏、姜等诸多名家作品中也少能见到的，王闿运称其为 “上上”，也并非过誉。我国诗词理论历来推崇自然感人。填词虽崇绮艳，也以不同流俗为高。王闿运在论范成大词时将几者联系起来提出，作出 “自然移情”“绮语中仙语”之论，这有益于我们更深入全面地认识宋词的美学风格。