含蓄类·绝不道破的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】 “可惜”二句，触景伤怀，绝不道破，所谓“词之所以然”也。(高亮功《芸香草堂评山中白云词》卷一)
【词例】
扫 花 游
张 炎
台城春饮，醉余偶赋，不知词之所以然也。嫩寒禁暖，正草色侵衣，野光如洗。去城数里，绕长堤是柳，钓船深舣。小立斜阳，试数花风第几。问春意，待留取断红，心事难寄。芳讯成撚指，甚远客他乡，老怀如此! 醉余梦里，尚分明认得，旧时罗绮。可惜空帘，误却归来燕子。胜游地，想依然、断桥流水。
【解析】词为作者客居台城(今江苏南京市)，踏青郊游、醉后所作。时间当在北游南归之后。起三句分点天气、时令、景色： 寒气正在消退，已无力阻挡悄悄逼来的暖意，青青芳草映照着游人的衣裙，郊外春光融融，好一派早春景象“嫩”字传早春神韵，“侵”字状早春形色，炼字炼意极佳。后三句正面写游春地点、经过：“去城数里，绕长堤是柳，钓船深舣。”“深舣”，即泊船于柳荫深处。泛舟游湖，观山光水色，乃良辰美景，赏心乐事。而词人却伫立斜阳晚照之中，计数起花信风来。“小立斜阳，试数花风第几”。“花风”即花信风。程大昌 《演繁露》 云：“三月花开时，风名花信风”。古人把小寒至谷雨这段时间，分为二十四候每候应一种花信，故有二十四番花信风之称。春才露脸，词人就担心起春光短暂，转眼即逝，可见其别有怀抱。“问春意，待留取断红，心事难寄”。第一句承“试数”句发问。第二句“待留取”三字极沉郁、极凄怆，春乍来，叶才萌，而词人却已考虑到秋后叶落之事。“断红”，暗用唐人红叶题诗故事。前人题诗能寄情，了心事，而自己即使取得红叶也难书心事，真所谓“一字无题处，落叶都愁”。(《八声甘州》)联系词人身世，不难看出，此“心事”乃国破家亡之愁绪。此两句一顺一逆，一进一退，一开一合，把内心复杂的情感，委婉曲折地表现出来，缠绵忧伤之情，自然打入如洗的春光之中。
过片紧承 “花风第几”意，再次感叹春光不再，华年易逝，曲意不断。“捻指”，犹言弹指，喻时间短暂。接下去两句写自身现状，进一步渲染悲凉之情：“甚远客他乡，老怀如此!”客游他乡，情已不堪，何况人老，又偏值春光。强烈的反差，加上难寄之心事，凄怆之情，层层转深。“醉余梦里，尚分明认得，旧时罗绮”。词人于是借酒消愁，欲忘却旧事; 谁知忘怀不能，历历往事，反而更鲜明。“旧时罗绮”乃词人昔日风采之写照。身为承平贵公子，词人曾“翩翩然飘阿锡之衣，乘纤离之马”， (戴表元《送张叔夏西游序》)“鼓吹春声于繁华世界。” (郑思肖山 《玉田词题辞》)此种往事若能在醉乡里忘却，倒还不足悲; 而欲忘不能，身醉心醒，诚足悲哀。这两句从现实折入回忆，而接两句，又从回忆返转现实：“可惜空帘，误却归来燕子”。化用唐刘禹锡 《乌衣巷》诗句：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”写时移人去，国破家亡之感。与其另一首名作《高阳台》：“古木迷鸦，虚堂起燕，欢游转眼惊心!”内蕴尽管相同，但表现手法迥异。《高阳台》 词浓墨重笔，直抒大呼，精警惊人; 而《扫花游》 则淡笔浅语，轻轻一点即止，至于禾黍离离之怀，山残水剩之思，燕来人去之感，绝不道破。故词意极为沉痛，而语句仍然清疏。亡国之情托于音律，而又绝不道破，此乃本词最擅胜处。故“可惜”二句，如初写黄庭，恰到好处。结末两句，潜气内转，又逼进一层，但仍以轻笔出之：“胜游地，想依然、断桥流水。”十个字，何等清空，何其明快! 杭州为词人故乡，西湖春晓，断桥流水，在词人心目中念念不忘，词作中屡屡提及。当然，其中缘由最主要的就是最深厚的故国之思，身世之感。台城游春，自然念及断桥，只是 “风景不殊，举目有山河之异”( 《世说新语》)，“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”(李煜 《虞美人》)。因此，尽管春光如洗，故国仍然不堪回首，只有 “想”而已。此中深意只有揣摩品味才能领会，故能兴发读者遐思，余味不尽。这种写法，正是词人论词作法时强调的 “末句最当留意，有有余不尽之意始佳”( 《词源》)的一个很好示范。