起结类·结用宕笔的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】夏闰庵云：“通首任笔直写，结语用宕笔，神味无穷。”(俞陛云 《唐五代两宋词选释》 引)

【词例】

塞 翁 吟

周邦彦

暗叶啼风雨，窗外晓色珑璁。散水麝，小池东。乱一片芙蓉。蕲州箪展双纹浪，轻帐翠缕如空。梦念远别、泪痕重。淡铅睑斜红。忡忡。嗟顦顇，新宽带结，羞艳冶、都销镜中。有蜀纸、堪凭寄恨，等今夜、洒血书词，剪烛亲封。菖莆渐老，早晚成花，教见薰风。

【解析】 “一篇之妙在乎落句” (郭知达 《九家集注杜诗》 引赵彦材语)，所以词家在收束全篇时尤加用心，务使结句放开，“含有余不尽之意”。用宕笔结句就是一种巧妙的结尾方法。所谓结句用宕笔，就是词人写到结尾时，放下前面的物事不去写，宕开笔锋别起新灶，转写另外的物事。这后面物事，粗看似和前面所写没有联系，细审则仍就上文体势行之，只不过宕开远神，宛曲蕴藉而已。宕笔结句，又分两种： 或以景结，或以情结，而以景结情最好。宕笔结句，文字简省，看起来是疏，是淡，但这是密后之疏、 浓后之淡，疏淡之中把词人的无尽意慨，悉数包蔵在内， 在物事的转换跳跃之中， 使词什摇曳多姿，风神叠出，有不言胜直言、无声胜有声之妙，读起来发人深思，余味无限。周邦彦的 《塞翁吟》 在通体任笔直书之后，结句时突出宕笔，以景结情，从而使词意绵密厚实，神韵无限。

词的上阕直写雨后晨景和夜晚愁思。“暗叶”两句写风雨肆虐芙蓉乱颭之景， 为全篇定下悲切凄凉的基调，一 “啼”字将主人公对风雨的感受、态度与辗转不眠的悲苦之状， 尽情写出。此为含情之景。 “乱”义双关， 一为风狂而池荷乱颭， 此为实笔直写;一为彻夜难眠心思烦乱，此为虚笔暗写。下几句承 “乱”而转写主人公之心态。蕲州簟既凉且冷，簟着 “双纹”而人成单; 主人公之 “孤”之 “空”，以及只字未提的别离之愁，于是在簟与人的映照中体现出来了。词至此，以含情之笔写窗外之景和闺房之状，造成蓄势，逼出 “梦念远别，泪痕重”这一既是夜思又藏幻境的描写，在呼应起句的同时，点明愁以离起的题旨。“淡铅粉斜红”一句以主人公自我状态的点染收结上阕，其人之深情、之隐曲、之羞怯、之失落，都在这一面部情态的轻笔勾勒之中蕴含了。以上数句，无论是写晨景，还是写闺人，都纵笔直书，一任真情自然流露，一景一物，一举一止，无不是人物复杂情怀的有力表现。

下阕换头 “忡忡”，语似唐突，然仍承上阕相思之离情而来，且换头用挺直之笔，足以声势夺人，是为词家标范之言。它使主人公精神状态骤然突现，且亦导引出进一步的铺陈心绪。“嗟顦顇”以下四句为直笔实写，以形写神，逶迤多姿。前二句写叹息之声、憔悴之容、突然消瘦之体和顾镜自怜之状，塑造出一位通体含愁的怨女形象，生动鲜明地显示出离愁对她的煎熬。后两句写其对镜自怜之心态，风光细腻，或为心灰意懒，铜镜虚设; 或年华虚度，空自神伤; 或 “君子于役”，谁适为容……其百无聊赖无所适从的心境及缠缠绵绵如烟如雾的思绪，都因此而淋漓尽致了。“有蜀纸”以下五句，继续用拟造之境和设想之辞来喧泄控而难抑的情感，把主人公对离人的思念推向深层。蜀纸即 “薛涛笺”，为寄情之物，周邦彦这里是将它作为 “寄恨”而恨却难尽的象征之物;“血洒” “剪烛”两句，尤见其对离人的情笃义深。所以，这五句对主人公内心世界的重笔雕刻，极大地增强了词中情感的力度、厚度和深度，把主人公控而不发的如泣如诉、如怨如慕的离别之痛相思之苦孤寂之恨扩展到了极限。词至此，对主人公内在情感的描写结束，若以意脉而言，下面收束应着笔于情感; 但词写到这里，在主人公思绪翻滚的当口，却突地顿住，将笔锋移转，写起了与上文貌似不甚相关的 “菖莆”、“成花”和 “薰风”来，将词境宕开一层： 那“菖莆渐老”的衰景，那 “早晚成花”的美景，那“教见薰风”的乐景，断断续续，相反相成。它写的是若有若无的物，引发的是绵绵实实的情; 展现的是虚虚幻幻的物象，传达的是女主人公时叹时笑的心声; 它远离抒情主体现实生活的直陈，却又将离别之绪铺天盖地般挥洒开来; 它既似为年华易逝企盼重逢的愿望，又象是时不我待好景谁与的嗟叹，亦或是故作自践矫以祝语的反讽。如此等等，虽都不正面说出，却又无不蕴含其中。所以，这一宕笔结句，看来虽脱离上文的物事描写，独立于女主人公自我铺陈之外，但其实质却将词体所展现的离、空、忧、恨等思想感情悉数收起，又进而播散于无限的时空之中，使词旨进一步升华，可谓是尽而不尽，神味无穷。