结构类·极离合脱换之妙的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】此夏日泛湖作也。“春换”，逆入。“秋怨”，倒提。“平芜未剪”，勾勒。“一夕西风”，空际转身，极离合脱换之妙。(陈洵《海绡说词》)
【词例】
齐 天 乐
会江湖诸友泛湖
吴文英
粬尘犹沁伤心水，歌蝉暗惊春换。露藻清啼，烟萝淡碧，先结湖山秋怨。波帘翠卷，叹霞薄轻绡，泛人重见。傍柳追凉，暂疏怀袖负纨扇。南花清斗素靥，画船应不载、坡静诗卷。汎酒芳筩，题名坏壁，重集湘鸿江燕。平芜未剪，怕一夕西风，镜心红变。望眼愁生，暮天菱唱远。
【解析】这首词是写夏日与友人泛湖情事。整首词以时空变换、交错，组织成章，其中意象虚虚实实，真真假假，既抒逸情于游湖之时，又寓叹惋于想象之中，才写盛会，又突接离散。故 《海绡说词》 谓之“空际转身，极离合脱换之妙”。
前两句点出“歌蝉”，正明言此乃夏日，“春换”二字逆入，暗示春光已于不觉间流逝。伤春之情，隐然可见，这和以下怨秋，乃出于同一心地。“露藻”三句，未秋先悲秋，乃愁人之“伤心人别有怀抱”。从“波帘翠卷”到“重集湘鸿江燕”数句，都是紧扣题面，集中写泛湖之事。这一段描写、叙述，极为秾丽、极为细密，也极为典雅。“波帘翠卷”三句，写湖上荷花轻舒叶片，漫展芳容，楚楚动人之状，犹如湘水之神再现。“傍柳追凉”，化用周邦彦之“携艳质、追凉就槐影”，言于柳荫下借得清风万缕，荡涤襟怀。“南花”，指妓女，“坡静”，即东坡与林和靖。“芳筩”，按 《酉阳杂俎》 记，郑公愨摘荷叶连茎，以簪穿蒂为孔，注酒，从茎端吸之，名曰“碧筩杯”。这一段以淋漓酣畅之笔墨，写尽“湘鸿江燕”们的赏心乐事。泛画船、拥名妓，饮酒于荷叶之中，题名于坏壁之上。名士风度，骚人逸怀，何等潇洒、何等快意! 但突然一句“平芜未剪”，于写景中猛一宕，陡转到“怕一夕秋风，镜心红变”的预想，更以“望眼愁生，暮天菱唱远”的虚拟之景，为之渲染、传神，强调了“怕”之心理。词人越是写足今日盛会之快乐，越发映衬得他日红衰翠减、笙歌散尽的萧索。这种鲜明的盛衰、悲欢、离合的对比、变换，因为是发生在不经意之中，所以使人顿生节物风光须臾改，人生聚散两匆匆的感慨。
词人运笔用意变幻无常，难以预测。如前夏蝉是眼前景，悲秋是将来事。宾朋欢会之赏心乐事正在进行之中，又陡然插入对秋后凄凉景况的设想，而透出一种直接感发的对人生无常，盛事难继的体认。意象之间，虚实交错、真幻结合，动荡跳跃，笔意飞舞。这正是周济在 《宋四家词选》 中所说的：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊”，及在 《介存斋论词杂著》 中所说之“空际转身，非具大神力不能”，也即陈洵在 《海绡说词》中称许的：“空际转身，极离合脱换之妙。”
这种“空际转身”、“离合脱换”的艺术技巧，吴文英是经常运用的，也因此造成了他的词时空杂揉，令人眼目缭乱的特点。如他的 《齐天乐·与冯深居登禹陵》。此词上阕写白日登陵之所见、所感，下阕前三句写夜来与故人灯下唔对，而陡然接以 “积藓残碑、零圭断璧，重拂人间尘土”，又回到日间登临之事。如此忽而白日，忽而黑夜，一会儿是共语西窗，一会儿是禹庙残迹，这种时空杂揉手法的运用，正是叶嘉莹先生在阐释此词时所说的：“盖残碑断璧之实物，虽在白昼登临之陵庙之上，而残碑断璧之哀感，则正在深宵共语者之深心之内也”，吴文英这种用意运笔的手法，初看不易捉摸，但细加寻绎，便可体会到词人之纤细、敏感、复杂的情感。他 “往往但以感性为其连贯之脉络，而极难以理性为明白之界划及说明”(同上，均见 《迦陵论词丛稿》)。感性，在这里即指情思、意绪，也就是用意的 “意”。宋徵璧云：“词家之旨，妙在离合。语不离则调不变宕，情不合则绪不联贯”(沈雄 《古今词话·词品》 引)，吴梅 《蔡嵩云〈乐府指迷笺释〉序》。云：“吴词潜气内转，上下映带，有天梯石栈之妙”。吴梦窗的感情动荡跳跃，腾挪变化，但并不是无缰之野马，而都围绕着一个主旨，如念远怀人、叹古悼今等。形象上是笔底生花，目不暇接，天梯石栈，突起突连，但其中都有一个“意”，一个“气”在贯通，虽有离、合、脱、换，却通体浑融，并非 “折碎下来，不成片断”(张炎 《词源》)。