结构类·过变再提法的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】过变是再提起法。(高亮功 《芸香草堂评山中白云词》卷三)
【词例】
渡 江 云
次赵元父韵
张 炎
锦香缭绕地，深灯挂壁，帘影浪花斜。酒船归去后，转首河桥，那处认纹纱?重盟镜约，还记得、前度秦嘉。惟只有、叶题堪寄，流不到天涯。惊嗟! 十年心事，几曲阑干，想萧娘声价。闲过了、黄昏时候，疏柳啼鸦。浦潮夜涌平沙白，问断鸿、知落谁家?书又远，空江片月芦花。
【解析】 “过变”亦称过片，是全词结构的转捩点。因此历来词人非常重视词的过片。张炎在 《词源》 制曲条中特别强调“作慢词……最是过片不要断了曲意，需要承上接下”;刘体仁《七颂堂词绎》 中亦云：“中调、长调转换处，不欲全脱、不欲明粘。”“过变再提法”就是遵循这种美学原则的过片方式，即过片笔断意不断，内容承前深入、拓展，使全篇情感意脉一气贯通，形式上则出之以警策之语、顿宕之笔，使上下片之间有明显的界定点。张炎的这首《渡江云》就是一典型词例。
此词“次赵元父韵”作于宋亡之后，抒写怀人忆旧之情。此中似隐藏着张炎一生中最悲惨的一段遭遇。张炎出身于贵族世家，是南渡名将张浚的六世孙，宋亡以前，这个家族过着“舞扇招香，歌挠唤玉”的生活。南宋末年，他的祖父奉命率兵戍守独松关，扼险以拒元兵，其部下袭杀了元使礼部尚书廉希贤、工部侍郎严忠范。宋亡以后，祖父被“磔杀”，家赀全被籍没。在这场灭顶之灾中，张炎及他父亲的妻妾或被杀，或被掳，家破人亡，妻离子散。从此张炎开始了“三十年汗漫南北，数千里一片空狂”的流浪生活，这首词抒写的就是浪迹生涯中怀人的沉痛心情。词人起笔即写绮罗弦管的夜景，用闲淡之笔写出一片繁华，似乎见到词人面对眼前景物的漠然神态。“酒船归去后，转首河桥，那处认窗纱?”言酒阑、人尽，灯灭、烟消，将以上繁华一笔扫尽，点明“帘影”、“深灯”都是陈迹，华屋山丘之慨寓于字里行间，词人内心的寂寞凄苦亦可想见。“重盟镜约，还记得、前度秦嘉”，用“扫处即生”的艺术方法从前面的写景抒情折入正题，借用东晋秦嘉赠诗其妻徐淑的典故，写昔时情事。然上片歇拍“惟只有、叶题堪寄，流不到天涯”二句又作顿挫，借用唐人御沟题叶事，反其意而用之，词情曲折，谓有情人天各一方，杳无音信，纵使“叶题堪寄”，又如何能随水流到天涯呢?盖不知故人何在，安能传递心曲。将怀人的悲苦之情写得酣畅淋漓。
词的上片以抒写怀人之情作结，过片承前亦从怀人写起。“惊嗟! 十年心事，几曲阑干，想萧娘声价”，“十年”与“天涯”相互照应，由有情人相隔之远进而言相别之久。此化用周邦彦 《瑞龙吟》“惟有旧家秋娘，声价如故”词意，以萧娘作映衬，写词人所念之人声价之高，从而烘托自己十余年来执着的相思之苦，词情愈转愈深。“惊嗟”一语，先作一小的顿挫，由上片的相思之情引出下片十年来的相思之苦。在内容上既把上下片紧密地连接起来，使之明显地划分成两大段落，又显示出章法变化，用笔确是不凡。“闲过了，黄昏时候，疏柳啼鸦”诉说别后十年的情景，备写孤寂惆怅之感，落拓萧索之情。“浦潮夜涌平沙白，问断鸿、知落谁家?”“断鸿”乃失群之雁，与上片 “叶题”句相互照应，前面写寄书之难，故云 “叶题”“流不到天涯”;后则想象对方定有来书，只是失群之雁“知落谁家?”无从收到。全词以 “书又远，空江片月芦花”作结，描绘出一种迷茫旷远的朦胧之境，空灵荡漾，余韵悠然。
张炎推崇的姜夔有《齐天乐》一词亦具有同样的情韵。《齐天乐》咏秋蝉，抒幽思，起笔就突出一个“愁”字，上片歇拍 “曲曲屏山，夜凉自甚情绪”，写出难以忍受的寂寞之情; 过片 “西窗又吹暗雨”承前写出更那堪冷雨敲窗的感受。一个“又”字使上下两片衔接得极为紧凑，且节奏又颇为鲜明，词情则更为凄苦。与张炎此词的过变有异曲同工之妙。