写景类·以淡景写浓愁的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】通过白鸥的背盟，写出自己身世之感和生活道路的坎坷不平，不用一句直笔而收到很高的艺术效果。以淡景写浓愁，这也是辛弃疾词的一种常见的艺术手法。(夏承焘语，《历代名篇赏析集成》下册)
【词例】
丑奴儿近
博山道中效李易安体
辛弃疾
千峰云起，骤雨一霎儿价。更远树斜阳风景，怎生图画! 青旗卖酒，山那畔别有人家。只消山水光中，无事过这一夏。午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒。野鸟飞来，又是一般闲暇，却怪白鸥，觑着人欲下未下。旧盟都在，新来莫是，别有说话?
【解析】 明清之际大思想家王夫之说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”(《姜斋诗坛》)景物与感情相反而相成，这是艺术的辩证法。同样，“以淡景写浓愁”，也是艺术的辩证法。夏承焘说：“以淡景写浓愁，这也是辛弃疾词的一种常见的艺术手法。”如《菩萨蛮 ·书江西造口壁》： “郁孤台下清江水，……西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”如果说，这首词中除了写 “淡景”外，还直抒 “愁”情的话，那么，上引 《丑奴儿近》 一词，则 “不用一句直笔”而却抒发了作者 “身世之感和生活道路的坎坷不平”。
这首词写于作者被罢官后闲居上饶(在今江西境内) 时。“平生塞北江南”，为抗金而奔走了大半生的辛弃疾，如今却被罢去一切官职而闲居乡中，这使他感到世事如 “骤雨一霎儿价”(突然下雨而又突然停止)一般的难料，使他感到痛心、忧伤，愁苦。但作者毕竟还是一个胸怀壮志的民族英雄，被罢官归隐后，他没有颓唐丧气，消极悲观，而是在大自然中寻找精神安慰，他欣赏那如画般的斜阳余晖中的远树，他要在 “山水光中”度过自己闲散的岁月，他也和历史上的壮心不已的曹操，李白一样以酒“解忧”，“消愁”。作者 “午醉醒时”，只见 “松窗竹户”，又见 “野鸟飞来”，这些疏淡，潇洒、闲暇的景物，都从正面衬托了作者超世绝俗，豪放洒脱之情。可这时偏有一只白鸥飞来，它两眼看着作者，“欲下未下”。作者用 “却怪”这一词语，表现了自己感情的变化，他不像看到“松窗竹户”，“野鸟飞来”时那样感到心情平静了，他的感情潮水掀起了波澜，他怪白鸥 “欲下未下”，未能像往常一样飞落地面与他伴游嬉戏。于是他发出 “旧盟都在，新来莫是，别有说话”的疑问。原来作者在带湖一带闲居时，曾与白鸥相处得很好，并与之结为盟友，他在 《水调歌头·盟鸥》一词中写道：“凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜。”而今天飞来的白鸥却为什么背弃前盟，不来与他一起游息呢?难道近来你又有了什么新的想法要对我说吗?这里作者既暗用 “鸥鹭忘机”的典故，同时，这里又照应词的开头、暗示政治情况的突然变化。战国时期的爱国诗人屈原在遭到楚王的疏远，流放之后，写下了不朽的爱国名篇 《离骚》，其中有这样的诗句：“指九天以为正兮，夫惟灵脩(比喻君主)之故也! 初既与余成言兮，后悔遁而有他。”诗中责备楚怀王原先特别信任屈原，与屈原一起商议国事，可是后来却疏远了屈原，对屈原改变了态度。爱国词人辛弃疾在献俘南归的前一阶段，还一度受到统治者的重用，被委任两浙西路提点刑狱等要职，他还有机会向统治者进奏 《美芹十论》，《九议》 等论述北伐中原，统一中国的大计。可是后来由于投降派得势，辛弃疾又被罢官闲居。南宋统治者正如白鸥背盟一样，背离了抗金复国的大计; 他们也像楚怀王先是信任屈原后来又疏远了屈原一样，由信任辛弃疾转变为疏远排挤辛弃疾。这不正如夏承焘所说的“通过白鸥的背盟，写出自己身世之感和生活道路的坎坷不平”吗? 这不正是以“白鸥、觑着人欲下未下”的“淡景”，抒写了作者欲报国而无路的“浓愁”吗?
在辛弃疾之前，南唐冯延巳的 《采桑子》 也是“以淡景写浓愁”的一首词。试看下阕： “林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量。绿树青苔半夕阳。”以成双成对的蝴蝶，飞燕，夕阳余晖下的绿树，青苔来渲染失去情侣者的“浓愁”。再如清朝张惠言的《水调歌头》 写道：“一夜庭前绿遍，三月雨中红透，天地入长庐。容易众芳歇，莫听子规呼。”这也是“以淡景写浓愁。”这类词例还有许多，这里就不再多举了。