风格类·以拙为工的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】拙处已是工处，与“金谷年年”一调又别。“千里万里，二月三月”，此数字甚不易下。(先著、程洪《词洁辑评》 卷一)
【词例】
少 年 游
欧阳修
阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疎雨滴黄昏，更特地忆王孙。
【解析】读过欧词、柳词的人都有一种感受，就是他们善于将俚俗辞语入词，抒情写景，浅显平易，明白如话。与花间词派截然相反，欧阳修的词有一种清丽明媚、语近情深的风格。所谓 “以拙为工”，正反映了拙朴和工巧的辩证统一关系，在词的创作中，适当地使用浅近的词语，恰切地表现人物的特定感情，虽显拙朴，读来却富有情韵，能唤起读者的审美感受。
就拿这首 《少年游》 来说，词的题材是写羁旅人伤春，怀念远方亲人。上阕写游子凭栏远眺，但见晴空连云，碧草无垠，天地寥阔，然而在恬静而绵远的景物中却也透露出孤独寂寥的心境，“千里万里”，极写空间的寥阔绵远，离家乡亲人越是遥远，思绪越是绵长;“二月三月”写时光的流逝，一个月又一个月过去了，离别之苦愁却与日俱增。这两句虽是俗语，然而放在 “行色苦愁人”之前，却大大增加了这苦与愁的分量。因为只有羁旅人才喜欢计算这行程、这时光，这两句十分恰切地写出断肠人的心绪。诚所谓善用俚语者近乎人情物理。虽写的是眼前景、心头事，用的是口头语，却能沁人心脾，耐人咀嚼。这就是 “易处见工”，“拙处见巧”、“平中见奇”、“朴字生色”!
词的下阕用谢灵运 《登池上楼》 和江淹 《别赋》 中来反映抒情主人公的心情，一个羁旅游子凭栏望远，很容易联想到 “池塘生春草，园柳变鸣禽”和 “春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何”这些勾人魂魄的 “离别之音”和 “伤春之语”，吟咏起来，倍觉百感凄恻。接着，词作者又从“背面敷粉”，转写被怀念的对象——居人此时此刻的心情： 她可能正对着疎雨中的黄昏，在苦苦思念着我这个天涯浪迹的行子呢!
与上阕相比，下阕的语言显得清雅，上下对照，雅俗相映，相得益彰。相比之下，上阕的俗比下阕的雅还要难些，“千里万里”、“二月三月”“此数字甚不易下”，原因是它是“大巧之朴”，“浓后之淡” (清袁枚语)，是 “洗伐到精粹处转归平淡”(林纾语)。苏东坡说：“街谈市语皆可入诗，但要人熔化耳。”(周紫芝 《竹坡诗话》)这两句是经过词人熔铸锻造的 “市语”，放在恰当的语境中，更显得浑化无痕，富有工巧之美。